「借刀殺人」的劇本可以說是十分不俗的，劇情起承轉合的控制以及整體架構的格局都值得稱讚。`那麼，整個劇本的差距在哪裡？蘭斯仔細思考了之後，覺得終究還是在台詞以及人物塑造方面。

    可以看得出來，「借刀殺人」的編劇斯圖爾特-比蒂試圖為電影注入一種哲學思想，包括了關於當代社會邪惡與正義的模糊界線，不僅罪惡黑暗橫行霸道，就連正義勢力也開始被腐蝕入侵，更為可怕的是，類似於二戰種族滅絕的慘劇居然又一次在盧安達爆了，而生活在「另一個世界」里的人們卻冷漠以待；包括了現代社會人與人之間的距離正在逐漸拉遠，大城市背景之下的小人物因為生活疲於奔命，漠視災難、漠視苦難、漠視陌生，讓生活僅僅淪為生活，不再具備意義，更不具備人文深度，彷佛又一次回到了鑽木取火的原始社會。

    其實，「借刀殺人」的劇本核心是十分龐大的，故事主線是一個黑幫大佬為了逃避法律制裁，買兇殺人，將所有的證人都直接消滅，但卻跳過了這條隱形主線，以職業殺手文森特和出租車司機麥克斯之間的互動、對決貫穿起整部電影，繼而以小見大，將電影裡那種現代都市裡命運的悲愴和道德的淪陷展現出來，最後突出人類的渺小和社會的冰冷。

    但問題就在於，斯圖爾特的台詞功力差了不止一個段位，人物刻畫也徒留框架、毫無靈魂。這其實是一個連鎖反應，人物形象不夠深刻和具體，導致文森特和麥克斯之間的對話充滿了張力，卻始終缺少火花，更加缺少深度，台詞僅僅只是蒼白無力的片段結合，沒有來自角色，更沒有自內心，無法與人物融為一體。更加無法與劇情合二為一；台詞無法進一步推動、深入劇情，以至於影響了整個劇本核心思想的挖掘。

    真正見證一個劇本功力的，恰恰就是台詞。`

    所以，在拿到劇本之後。蘭斯認認真真、反反覆覆地思考了許久。

    其實，「借刀殺人」完全可以成為「上帝之城」之後的後續，思想核心承上啟下。「上帝之城」講述的是在人們所不知道的另一個世界裡，罪惡和黑暗橫行，人們原本以為那個世界距離自己的生活很遙遠。但蘭斯卻赤果果地將其拍攝了出來，展現在了人們的面前；「借刀殺人」講述的就是與「上帝之城」生活在同一個世界卻無視了「上帝之城」苦難的人們，冷血、疏離、自私、殘酷、漠然，他們對上帝之城、對盧安達的無視，他們對身邊犯罪的縱容，他們對社會問題的漠視、對陌生人的冷酷，他們對自己生活之外的所有問題的不在乎……這一切的一切都在滋生、縱容、甚至推進黑暗的降臨。

    也許，不久之後，第二座上帝之城就要誕生了，而且更加黑暗、更加墮落、更加混亂。

    蘭斯甚至已經想好了。「上帝之城」和「借刀殺人」是系列的前兩部作品，而第三部作品就是「罪惡之城」，完成屬於他個人的犯罪三部曲。

    當然，這僅僅只是一個構想而已。「罪惡之城」是改編自漫畫的作品，而改編版權牢牢握在原著作者弗蘭克-米勒（frank-迷11er）自己的手裡。如果蘭斯沒有記錯，羅伯特-羅德里格茲（robert-rod日guez）是這套漫畫的狂熱愛好者，一直都希望能夠將這套漫畫搬上大屏幕，也許現在這個時間點，羅伯特就正在努力說服弗蘭克中；也許即使沒有羅伯特，蘭斯也根本沒有辦法說服弗蘭克。沒有辦法拿下改編版權……

    總之，這些都是未來的事。`目前蘭斯最大的任務還是完成「借刀殺人」的劇本。蘭斯的構思就是為「借刀殺人」注入一個哲學核心，並且添加一個更大的命題，將罪惡與命運聯繫在一起。

    在原來的「借刀殺人」故事結局之中。麥克斯成功地保護了案件的檢察官，殺死了文森特，然後實現了勝利大逃亡。簡而言之，正義戰勝了邪惡。在好萊塢，這樣的完美結局總是會受歡迎，但卻削弱了故事本身的衝擊力。也影響了故事思想的挖掘，蘭斯一直在思考著，他應該更改一個結局，更加現實、更加真實、也更加深刻的結局。

    不過，在思考結局之前，蘭斯需要從基礎做起——先建立起文森特和麥克斯兩個角色，完整而飽滿，賦予角色生命力，然後在原有的劇情框架之中，用角色去推動對話、推動劇情，如此一來等故事展到末尾時，結局自然而然也就出來了。