王昌齡寫過著名詩篇《閨怨》，「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」主角就是征婦，其中的覓封侯就是唐朝人博取功名最快的方式，去邊塞，立戰功，開疆拓土，然後封侯。

    王昌齡本人也曾投筆從戎，去到西域前線，他的邊塞詩大都是在那時候寫的。秦放歌和林寶卿她們的絲綢之路採風之旅，也正是漢唐將士門出征的地方。陽關、玉門關、敦煌、樓蘭這些地方，也特別適合懷古，並不只是「大漠孤煙直，長河落日圓」的蒼涼美景，還有更多的寂寥與殘酷。

    如同王昌齡《出塞》詩中寫的，「秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。」

    盛唐的邊塞詩人除了王昌齡外，還有岑參，高適等，他們視野開闊，胸懷激盪，充滿了磅礴的浪漫氣質和一往無前的英雄主義精神。他們通過一首首邊塞詩，不少還被收錄入課本中，唱出時代最強音，把盛唐精神體現得淋漓盡致。

    而他的七首七言絕句《從軍行》全是精品，並從各角度揭示前線將士的心理活動，將盛唐邊塞詩推到了極致。詩意境高遠，格調悲壯，像雄渾的軍號，一聲聲吹得歷史都熱血沸騰。第四首更是廣為人知，「青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。」第一句就把戰爭氣氛渲染的十分飲滿酣暢，「黃沙百戰金甲」既揭示了環境的艱苦，又展現出戰士們輕身許國的英雄氣概。而最後一句的轉折更是神來之筆，把邊塞將士誓取勝利的決心和勇氣都完全揭示了出來。

    當然，《從軍行》中，也少不得離愁別緒，思鄉之情，遙遠的邊塞，環境惡劣，遠比不得家鄉。

    譬如第一首，「烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。」

    第二首：「琵琶起舞換新聲，總是關山離別情。繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

    都是描寫的這種情緒，萬里遠隔思念妻子的衰愁，也帶著更多的無奈，因為每一次思念都可能是最後一次，因為一出戰就可能再不會回到這「烽火城西百尺樓」來。這是真正的帶著血絲的相思，是將士們拿命去拼搏的他！「不破樓蘭終不還」，固然英雄氣概十足，但王昌齡同時也看到了戰爭給普通士兵帶來的痛苦，並沒有一味沉浸在立功封侯的幻想中。《出塞》中的「萬里長征人未還」就是最好的寫照，箇中更多的情感，也需要細細去體會。

    而秦放歌在創作出這首《從軍行》二胡協奏曲，送給錢淑媛當生日禮物後，也都不用他多說，她們都自覺的去補習相關的知識，對王昌齡和其他的邊塞詩人詩歌都做了特別深入的了解。

    這幾首《從軍行》的詩歌里，提到的樂器有琵琶和羌笛，也是邊塞最具代表性的樂器。當然，在這首二胡協奏曲中，琵琶和笛子都是作為協奏的，胡琴的現代改良版二胡，才是真正的主角。

    二胡的表現力特別豐富，情感渲染能力更是無以倫比，只要演奏者功力深厚，演奏出各種複雜的場景和情感來，都是不成問題的。當然，這首先對作曲家的要求特別高，歷史上也沒什麼作曲家寫過這樣大型的，也是特別宏大場面的二胡協奏曲。

    有幾首《戰馬奔騰》這樣的二胡獨奏曲，就已經相當不錯了！

    秦放歌以此為題材，創作的這首二胡協奏曲，也可以算是開了歷史先河。他野心也大，各種複雜的場景，比如大型的古代戰爭，將士們的思鄉之情，甚至家鄉閨怨的征婦們，都有照顧到。而這些東西，最終都是通過音樂的形式來呈現出來的。

    這樣的音樂，對中國人來說，還是要稍微好理解些的，畢竟都有讀過古詩知道邊塞詩的風格等等。對外國人來說，則完全要靠音樂來打動他們了，他們頂多也就知道這是和打仗有關的，畢竟「從軍行」就是參軍打仗嘛！但對於中國古代戰爭的規模形式方法等等，那也根本不是他們那貧瘠的歷史，稀少的人口基數也決定了他們的古代戰爭規模不會太大。

    這就完全要靠音樂來表現了！也不能指望這些國外的觀眾為了這首音樂而跟錢淑媛黃靜她們一樣，去深入了解盛唐邊疆戰事各種詩詞歌賦什麼的，國內的觀眾其實也差不多。

    當然，秦放歌要是創作和西方音樂相似的無調性民族音樂作品，也是完全沒問題的。只是他覺得，那樣一來，就和傳統文