清洗後的絹畫在翻到表台之前，需在畫面上襯紙，然後將絹畫連同襯紙捲起，放到表台上，拿去襯紙，讓畫芯正面朝上，準備好水油紙與漿，湖水油紙在畫上。筆言閣 biyange.com 更多好看小說

    這一步的作用是不使破碎的絹畫芯移動，便於補救，關鍵是要掌握好刷水油紙用漿的厚度，得根據畫面破舊的程度來，必須恰到好處。

    此外就是古畫的畫面色彩，常用石青、石綠之類的顏色，由於這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲表面，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致顏色很容易從絹上脫落。

    因此必須在這些色塊上襯墊一些光潔宣紙，再湖上水油紙，以防顏色被粘落。

    但是鋪水油紙又會帶來一個新的問題，那就是絹本畫芯的收縮力，一般比紙本畫芯大得多，又加上水油紙脆，缺少伸張的韌性，因此貼在表台上或者牆上的畫，會有因收縮比不同而崩裂的可能。

    為了預防這一現象的發生，湖水油紙之後，必須再加上兩層宣紙作為保護層，表台上也要用潮濕毛巾擦淨，將整張絹畫翻身，背紙朝上，刷平在表台上，再揭去表面兩層舊復背紙。

    說起來已經夠複雜了，但是實際操作，卻比這個還要複雜煩難萬倍。

    因為這幅畫在北宋就已經「古絹脆裂再黏續」，全靠王洙精湛的修復技藝才得以還原，到了今天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴重、畫芯大部分脫漿起空，簡直讓人不敢打開。

    因此只能採用直接放在表台上操作。清洗前先在表台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸乾。

    然後畫軸放上慢慢打開，畫面朝上，用水排筆動作輕勻，不緊不慢地淋過能固定的畫意，然後找畫意其它分散的碎片進行拼接。

    這一步需要仔細觀察畫意，細心拼接，準確到位，一點不能錯。

    然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸乾固定，再用稀漿水油紙刷平在畫面上，並在水油紙上面刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連表台上的襯絹一起移動到另一個表台上翻身，把有水油紙與保護層的一面刷平在表台上。

    到這一步，原畫算是完成了清洗和背面朝上的過程，接下來進入第二步，關鍵工序，揭畫芯的工序。

    「書畫性命，全在於揭」，這一步的工作，就是揭去畫芯的背紙。

    這一步如果操作不當，將會斷送畫的性命，在操作時必須要認真，耐心細緻，注意力高度集中。

    手指與鑷子並用，先小心揭除表面兩層復背紙，揭時在畫面的空白處或易揭的地方開口，按其規律順著一個方向，循序漸進。

    能揭就揭，不能揭就搓，搓時注意手指放平，來回把厚處輕輕磨擦，如有零碎紙衣，則用小毛筆用水逐步清洗，總之不能操之過急，還要做到揭淨。

    如遇畫芯原有的補丁色彩接近，絹絲經緯正確，接筆尚好，可以保留原補不動。如有不佳者，就應該將補丁揭去，重補。

    好在《蜀山圖》用的還是「稠絹」，如果是稀絹，目數較低，因此絹與托紙是畫紙的共同組成部分，那樣就連托紙也不可揭去，否則畫芯會失色失神，難度更大。

    畫芯逐步起空的過程中，還要採用滾漿法加固，即以正面施一些稀漿湖，使絹與底紙粘合結實。

    同時在揭去舊托紙的洞口處，也刷上一些稀漿湖，以防翹口，等畫面完全乾了之後，才能進行補洞。

    到了這一步，能夠傷害原畫的動作都沒有發生，減法已經做完，畫心後背已經完全裸露。

    接下來加法過程開始，好歹能夠先鬆一口氣了。

    第三步是修補洞口。需要把揭完托紙後的畫芯上所顯露出來的大小破洞傷損之處，全部精心修補上。

    這一步的要求就是精細，精細，再精細。

    在補缺前，先把磨快的小刀尖刮去洞口旁多餘的單絲、雜絲，補絹前洞口的油紙上用小毛筆塗上厚漿水，每個洞口的補絹根據畫芯的經緯絲都要對準，不能彎曲。

    絹補之後，用小毛筆塗上厚漿水，再用手指輕輕摸平，待干之後將洞口周圍的多餘補絹用磨快的小刀放平在洞口上輕輕刮去，刮的程度，以手感