橋是單向的，現在是雙向的，還是八車道，「盟主們」（大牌讀者）隨時可以通過書評區、微博、微信、qq等方式找到作者。

    當然，對網文作者來說，因為頻繁的互動，也導致自己越來越累，用來創作的時間也越來越少。網文本身對更新的要求就很高，那麼作者只能拼命透支自己的精力。網站和商業公司比較適時的推出了「工作室」「製作人」「經紀人」等模式為作者減壓，同時也緩解因「粉絲經濟」和「激烈競爭」造成的大神作者離心化傾向，最終使得網文的商業模式從「版權控制」走向了「作者服務」。

    提到「粉絲經濟」多說一句，網文的創作者們，一開始考慮的也許只是文字作品，追求的也只是電子版權的稿酬，但隨著市場經濟的發展，動漫、影視、遊戲等衍生渠道的打開，作家的明星化和離心化就同時提上了日程。

    網站和商業公司為了追求經濟利益，應對日趨激烈的市場競爭，不得不竭盡所能的造星，並試圖形成新的文化消費熱點。通過各種方式的包裝營銷，形成了現今的網文500強大神群體。在商業化的市場上，只有「明星作家」才有最大的號召力，只有大神才能對抗大神，才能吸引到足夠多的擁躉。但當電子稿酬占的比例越來越低時，握有版權的明星作家就有了足夠大的話語權。而試圖控制版權的網站或商業公司就面臨選擇：拱手、退讓或者改變運營思路。

    新的時代，每個人都需要找到自己的定位，合作才是主流，服務才是王道。社會化分工決定了一個人包打天下的時代已經過去了。

    作家的明星化，造就了粉絲經濟，粉絲經濟又促進了作家的明星化。

    這是移動網際網路時代的新氣象。

    4，新的編輯與新的擔當

    我擔任酒徒和驍騎校的編輯、經紀人有七八年時間。對這兩位都已經進入中國作家協會的網文作家，我各有定位：對酒徒是歷史古典主義，對驍騎校是批判現實主義。共同點是關注小人物，關注歷史中的小人物，關注現實中的小人物，關注底層人物的喜怒哀樂愁，為小人物代言。

    批判現實不是目的，目的是為了讓現實更美好。古典主義不是逃避現實，是為了讓人們心存良善。所以群雄逐鹿時，酒徒把自己的主角定為成「鹿」。逐鹿有快感，可誰在乎過鹿的想法呢？帝王將相的功勞簿那麼厚，成千上萬的老百姓最終只變成了兩行數字。

    因為商業社會的影響，導致網絡作家在寫作的時候，注重經濟效益，強調娛樂屬性，刻意迴避政治和現實話題，從而使得作品的時代性和擔當感減弱。而官方的正確引導也很少，大部分時候是一禁了之，以罰代管。什麼能寫，什麼不能寫，只能靠作家自己去揣摩，揣摩又費心費力，最終導致所余不多具有大情懷和社會責任感的網絡作家也對現實類題材避之惟恐不及。

    網文編輯在內容尺度把握和策劃、案頭功夫上面，比傳統出版社的編輯整體上要弱很多，而且短時期內要達到那種專業程度很難。這既是積澱不夠，同時也是網絡文學的特性所致。傳統編輯都是專家型人才，而網文編輯則屬於雜家。

    傳統編輯主要面對作家，只需考慮內容的策劃和製作，而網文編輯需要面對作者、讀者、媒體、分銷渠道，出版+發行、策劃+宣傳幾乎一把抓。

    舉驍騎校的例子來說，《匹夫的逆襲》新書發布前，就要策劃「屌絲節」吸引讀者關注；和作者溝通作品選型、具體寫法；新書發布後要策劃營銷活動，並且找出版社合作紙書出版、找製片人溝通影視方面合作，任何一個渠道沒上都要去了解情況，成績好壞要關心，作者身心要關愛。

    在做酒徒新書《男兒行》的時候，細到章節名怎麼寫，多到十重活動層層設計都要做好，粉絲群也要做好管理等等。

    做好一個網文編輯不容易，不傾注心血是不可能得到作者認可的。單純想辦法給作者賺錢還好，如果還要幫作者們實現一點文青的理想，那就難上加難了。作者成績不好怎麼辦？人氣下降怎麼辦？沒錢吃飯怎麼辦？這些都是很現實的問題需要我們一個個的去解決，空談理想是沒有意義的。

    現階段我覺得能讓作者解決吃飯問題的編輯就已經合格了，不應該對網文編輯求全責備。

    如果我們要求太多，就得給編輯提供更多的資源和保障，否則網文的大發展就是一句空話