在紙媒時代，作品出版以後作家除了再版修訂就無法干預內容，但網絡作者可以通過隨時修改章節的方式進行更正。而這些更正，往往是由於讀者的干預，我就曾見過不少因讀者強烈不滿而導致作者緊急修改情節的情況出現。而編輯對情節的干預也是基於讀者的預期，因恐懼於觸怒讀者而導致作者和網站利益受損。

    網絡文學的用戶體驗實際上非常出色，在社會化傳播上形成了極強的口碑效應。再加上類型化形成的讀者圈子，因其群體組織參與度強和消費氛圍濃厚會自動壯大從而真正形成了「粉絲經濟」，在這個過程中，商業公司和網站的宣傳反倒真沒起到主要的作用。

    當然我們需要注意到：在大眾傳播領域，不管是文學、音樂還是影視等一直都存在精英壟斷話語權的問題。網絡文學起源於草根，但現在這個問題也日趨嚴重。因為文化產品的虛擬性，複製成本為0，導致千萬人可同時閱讀一部作品，又因為文化消費的從眾性，導致讀者資源日趨集中在「大神」身上。每個讀者的閱讀時長是有限的，正常讀者每天跟讀的作品不超過10本，加上大量的完本存貨，整個網絡文學只要保持500個以內的每日更新的作者即可滿足讀者主要閱讀需求。我把它稱之為「網文500強」現象，也即網絡文學的精英壟斷。

    網文的經典化進程在加速，但同時創新性也在逐漸萎縮。我們現在不應擔心網文的草根化，恰恰應該擔心的是它的「精英化」進程。真正讓網絡文學喪失活力的，就是草根力量的逐漸減弱，直至最終消亡。目前類型化創作已經進入非常成熟的時期，已經很難再有「大神」崛起。所以，對從業者來說，怎樣找到新的傳播熱點，策劃出新的網文選題是此領域的第一要務。

    3，新的傳播與新的時代

    網絡文學（原創）的生產和傳播發軔於傳統紙書寫作，經歷了幾個時期的變遷，如今已經進入網絡文學的移動化進程這一新階段。

    前網文時期：紙書寫作——紙書傳播（匹配）1998年前

    網文起源時期：紙書寫作——網際網路傳播（短暫不匹配）1998-2000年

    網文大發展時期：網際網路寫作——網際網路傳播（匹配）2000-2010年

    網文滯漲時期：網際網路寫作——移動網際網路傳播（不匹配）2010-2014年

    目前手機移動閱讀的用戶已經超過了pc端，而且差距越拉越大，作者通過pc來創作，讀者通過手機來閱讀，這種錯位是否會讓紙書作者不適應網際網路寫作一樣被替代？未來網絡文學會變成什麼樣子？是否還是長篇小說一統天下，這些問題我現在沒有答案。

    媒介的變化，市場的影響，會把網絡文學帶到何種地步，我不得而知，但探索移動網際網路創作肯定是一個方向，所以我現在也參與到一個移動網際網路團隊「湯圓創作」裡面來。

    現在移動網際網路的文字類寫作工具（pad和手機）還很不成熟，超長篇寫作仍需要通過pc電腦完成。但是通過微博、微信的薰陶，用戶對移動創作，尤其是多媒體創作產生了濃厚的興趣。絕大多數都是短篇甚至超短篇，大量運用圖片、音頻視頻等多媒體資源，這讓我對網絡文學的多樣性有了很大的信心。

    紙書的時代，編輯做書以後就交給發行，發行一級一級的分發到書店，這是比較典型的點到點的方式。讀者不進書店，就看不到書，進了書店要找到喜歡的書也比較難，圖書的營銷手段相對單一，影響到讀者比較難，製作、發行、營銷是分立狀態。

    在網際網路書站的時代，網站買流量，分發流量，做的是文學淘寶的生意。把製作、發行、營銷都集中在一起，讀者只要上了線，進了網站，通過排行榜、個性化選擇、編輯推薦找書。但是讀者不上網，一切聯繫就斷了。

    而在移動網際網路時代，不但製作、發行、營銷可以集中一體，更重要的是讀者的人和所需要的內容可以真正結合。手機改變了一切，微信永遠在線，app隨時推送，即時雙向互動。

    現在很多作者都開了qq群和微博，但這已經成了網文的標配，而大神們又早已經進入「微信公眾號」的新時代了。一條信息下發，百萬讀者即時收到，這種訴求早已有之，但只有移動網際網路時代才真正實現。

    創作到受眾之間的橋樑已經越來越暢通，以前的