現在的米國編劇協會以密西西比河為界分為東部編劇協會和西部編劇協會兩大分支組織，東部分會的總部設在紐約，西部則是在洛杉磯，將全米國的電視、電影和廣播的編劇一網打盡（東部協會的標誌是夜色中的城市，顯得溫情脈脈；而西部協會的標誌則是鷹，顯得殺氣騰騰。筆神閣 bishenge.com

    顯然西部協會集中了好萊塢的大部分優秀編劇，話語權更重，也更加習慣於以強硬的姿態對外——這次罷工西部協會正是始作俑者。

    至於原來的米國作家聯盟，還保留著原來的兩個分支——作家協會和劇作家協會。新成立的編劇協會和米國勞工部簽了新的文件，從而獲得了代表編劇集體談判的資格。

    不過米國影視界並非只有編劇們立了山頭，製片人也有自己的組織「電影與電視製片人聯盟，導演們則成立了導演工會來代表自己的權力，這三個組織再加上演員工會，便構成了當今米國影視界的主要利益制衡體系。不過由於好萊塢歷來奉行製片人中心制，四大組織理所當然的還是以製片人聯盟為核心，其餘三大組織則分別與製片人聯盟簽訂合同，在米國龐大的影視產業鏈中分得一杯羹。

    這一次編劇協會組織的罷工的目標正是直指製片人聯盟，編劇協會力圖把製片人聯盟逼回談判桌，二者針尖對麥芒，而以往編劇協會最強有力的同盟軍導演工會此次卻是坐山觀虎鬥。

    由於不少導演同時身兼編劇之職，但他們與製片人聯盟的合同並未到期，這部分人便無權參與罷工——這對罷工的力度當然是個嚴重的打擊，須知那些集編導於一身的人往往掌握著更大的收視資源。

    而演員工會當然更是避之唯恐不及——少數演員上街聲援罷工並不代表整個演員工會的意見，大部分演員還得靠出通告才能混飯吃，而且演員工會與製片人聯盟的合同要到明年八月才到期。

    所以，此次罷工基本上可以看作是編劇協會的孤軍奮戰，而且近幾天據說導演工會又有向製片人聯盟傾斜的苗頭，令整個形勢更加撲朔迷離，不到最後一刻難見分曉，在好萊塢這個「三國四方」的大迷局裡，任何一方的動作都有可能牽一髮而動全身，利益關係錯綜複雜，其間縱橫捭闔不亞於國際關係的風雲變幻。

    任何行業要想正常運作，勞資雙方都得遵守互認公平的「遊戲規則」。

    這次編劇大罷工，就是因為他們覺得遊戲規則對其不公平。編劇協會與製片人協會簽訂的三年一次舊合約在今年10月31日到期，早在今年7月，兩方為了續約問題就已展開了談判，主要分歧點在於製片方要求在收回電影與電視節目的成本後再支付餘款；而編劇方則要求提高真人秀等電視節目編劇的待遇，並要製片商雙倍支付銷售DVD給作家的分成，從現在的0.3%提高到0.6%，另外在因特網下載節目的收入分成則由0%變成0.6%。

    為什麼編劇協會會提出這樣條件？這就不能不提到1988年編劇協會對抗製片人協會的那次罷工，媒體們稱之為「88年血腥大屠殺。」

    起因是編劇協會要求從電視台節目回放、國外電視台轉播、以及錄像帶的租售收益中得到更高的追加酬金，而製片人協會則不肯讓步。兩千多人參加的罷工持續了5個月才結束，導致娛樂業起碼5億美金的損失(亦有一說實際損失超過10億美金)。各個電視台因為這次罷工損失了觀眾總數的9%，並導致很多電視劇停播甚至永久停止製作。

    如今，新世紀的好萊塢編劇碰到了不一樣的問題。首先，資方的製片商為了省錢，越來越青睞非編劇協會的編劇為勞動力，引起正規編劇的嚴重不滿。根據編劇協會的數據顯示，上世紀80年代中期，影視行業內有95%的編劇崗位由工會成員占據，這個份額如今卻降到了55%，正是因為好萊塢的影視公司開始大量使用協會外的編劇來寫作動畫片和真人秀。

    如此一來，各個收入水平的編劇都感覺到了競爭壓力。大多數的編劇難以維持生計，並感覺到他們的編劇事業生命變得很短暫。為了養家餬口，編劇會員不得不大聲疾呼爭取權益。而提高真人秀等電視節目編劇的待遇是最實際的，因為這類節目的編劇需求量最大，像《大衛·萊特曼深夜秀》《傑·雷諾今夜秀》等每日播出和需要時效性的夜間脫口秀節目，每一個秀都得需要好幾名編劇。

    也因