此，這次編劇大罷工，受傷最重的就是這類節目。如今因為無米下炊，電視台只能紛紛播出回放節目。

    那麼，編劇協會為什麼只提出要求增加「銷售DVD」及「因特網下載」的分成，卻不提電影票房收入的分成呢？

    據娛樂業的專家估計，好萊塢影視產品每年的利潤，其中約有2/3的收益來源於出售DVD，這已經成為娛樂產業的主要收入之一。今年估計DVD的租售收入達到1604億美金。這個影片延伸出來的附加產品，其經濟價值早已超越了戲院放映的收入——有時候，電影的營銷宣傳根本只在為不久之後上市的DVD打廣告。

    而10年前的原本播映完畢後即「壽終正寢」的電視劇，如今因為DVD的銷售，讓擁有版權的製片人又大賺一筆，這種「源遠流長」的收入，怎能讓創作出這些節目的編劇們不為之眼紅而要求多分一杯羹呢？

    至於「因特網下載」分成，以前因為都是盜版天下，基本無利可圖，但經好萊塢的製片人協會和六大電影公司奮鬥不懈，對電影下載網站軟硬兼施，如今已陸續爭取到一些合法下載的收入。據估計，今年網上電影收費下載的收入達到1.58億美金，網上電視節目收費下載的收入達到1.94億美金。

    編劇們認為：全球有上億的人在因特網上下載他們的作品，影視商人賺了大錢，但是作家得不到一分錢，這樣太不公平。因此編劇協會要求在新合約中得到下載收入的分成0.6%。但是製片人協會堅持不給，因為如果他們同意了編劇協會的要求，其他部門的工會也會提出類似的要求。演員工會的主席阿蘭·羅森伯格已經公開放話：「我們也要得到應該得到的東西。」

    因此，製片人協會堅持主張：「作家對大部分的新媒體寫作沒有管轄權，對部分的新媒體寫作沒有經濟主張權。因特網下載的分成和DVD一樣，允許電影商在任何平台上再使用整部電影或電視劇，在因特網上免費再使用『窗口』。」

    有了前車之鑑，編劇協會在祭出罷工這個損招之前自然已經與製片人聯盟進行過了曠日持久的談判，但是三年前開始雙方的談判就很不愉快，不過那個時候編劇協會的領導人軟弱無力，編劇們不得不忍氣吞聲。

    直到派屈克·維隆以高票當選西部編劇協會的主席，才使得整個局面為之改觀。這位寫出了《辛普森一家人》和《飛出個未來》劇本的鬼才顯然熟諳人事鬥爭的波雲詭譎，沒過多久他就開始進行一系列有利於編劇的改革，但是礙於先前的合同還未到期，與製片人聯盟之間新的利益分配方案遲遲不能提上日程，維隆只得一邊等待時機，一邊對製片人聯盟放出氣球：半年多前維隆高調宣布兩協會間的舊合同正式進入失效前的倒計時，以此來向製片人聯盟表明編劇協會的強硬態度。

    但是製片人聯盟此次堅決不同意編劇協會所要求的在網絡下載的影視劇中也獲得酬勞的要求，雙方劍拔弩張了大半年後，編劇協會以超過百分之九十的贊成率高票通過了罷工的決議案。

    在西岸編劇協會高票通過這罷工決定之後，馬上受到東岸的響應和支持，全國的4萬多名編劇馬上進入了罷工狀態。

    罷工伊始，幾檔脫口秀類節目就宣告暫停。隨後不久，FOX電視台就宣布延遲王牌劇目《24小時》第七季的播出時間，該劇至今未有明確的復播日期。

    編劇大罷工的起因是由於利益的分配不均，編劇們希望能得到更多的利潤，但是製片商又豈肯輕易放棄自己盤中的大蛋糕？勞資雙方就這樣窮耗下去，首先受到影響的就是所有影視劇的拍攝進程。《達.芬奇密碼》續集《天使與魔鬼》、《變形金剛2》、《終結者4》、《丁丁歷險記》等商業大片都受到影響而延遲拍攝日期。

    美劇受影響程度更是不在話下，米國電視劇採取的是即寫即拍的靈活模式，這樣可以加強和觀眾的交流，編劇們會按照觀眾的喜好來設置劇情發展線，有益於電視劇的長久生命力。

    可是沒想到，這樣靈活的拍攝模式卻成為編劇罷工之後的致命傷，所有熱播的美劇在編劇罷工之後都要面臨停播的處境，所以像《英雄》(電影版、美劇版)第二季、《越獄》第三季等美劇選擇了草草結束了本季的故事，《絕望的主婦》、《醜女貝蒂》、《實習醫生格蕾》則在播出完庫存之後無限期延遲，等待編劇復工的日子。