測試廣告1        想要的古代的珍貴官窯瓷器，卻買不到，那就做，這又什麼好猶豫的？

    只不過之前燒制過，所以陳文哲很清楚，松石綠釉是以銅為著色劑，二次燒成的低溫單色釉。筆神閣 www.bishenge。com

    這就是一種以銅為著色劑的低溫彩釉，燒成溫度低，還是銅來顯色，這對陳文哲來說，可就太友好了。

    陳文哲對於銅元素呈色的燒成溫度，已經有著很高的把握。

    雖然不能說想要什麼顏色，他都能控制這燒出來，也已經是差不多。

    他現在最關注的反而是雜糅一些工藝，也就是把松石綠釉和粉彩柔和在一起燒成。

    其實，松石綠釉的出現，還真是個不算意外的意外。

    眾所周知，松石綠釉是清代雍正時，御窯廠創燒的色釉品種之一，是仿造綠松石的仿石釉瓷器一種。

    而自古以來，綠松石都是國人喜歡的寶石。

    它的顏色綠中帶有藍色或黃色，散發著迷人高貴的氣息。

    然而，綠松石畢竟是寶石，是不可再生資源。

    雍正皇帝一向節儉，在瓷器和寶石之間，他毫不猶豫地選擇了瓷器。

    在皇帝的授意以及景鎮御窯廠匠人的努力下，就成功燒制出了同綠松石顏色一致的釉色，名為松石綠釉。

    松石綠釉是以銅為著色劑二次燒成的低溫單色釉，請注意，這裡明確了是低溫釉。

    現代人已經燒制出高溫油的松石綠釉，它肯定相比低溫釉更有優勢，但是現在陳文哲做的是仿古工藝，自然就不會關注高溫釉的松石綠釉。

    這種低溫釉經過雍正和乾隆兩朝的不斷發展，到乾隆時期，松石綠釉瓷已經非常流行。

    松石綠釉雖然是一種單色釉，但清朝瓷器的燒制並不教條主義。

    他們在松石綠釉的底色上，會配以其它釉色、圖案或工藝。

    這種瓷器的「雜糅」，不但沒有破壞松石綠釉的美感，反而讓高貴神秘感更加充分。

    松石綠釉主要在雍正和乾隆年間燒制，雖然乾隆以後的嘉慶、道光均有燒制，但無論呈色，還是瓷胎較前代略有不如，嘉慶之後的松石綠釉總體顏色較深。

    可以說，乾隆過後，瓷器的歷史慢慢地就沒有了什麼創新，全在前朝人基礎之上發展。

    但這不代表後面的瓷器，就不夠漂亮了，不夠有新意了。

    在嘉慶往後走的時候，其實還是有很多古董瓷器，可以做到讓人耳目一新的感覺。

    比如陳文哲看到過的一件寶貝，還比較出名。

    最起碼在收藏圈中比較出名，它屬於嘉慶年間的代表作品。

    那是一件小小的雅器，就很有乾隆時候的特點，畢竟嘉慶是屬於兒子，乾隆是父親。

    父親的審美，多少會影響到兒子吧？

    這一件嘉慶的寶貝也是受人爭議的，原因就是很多人形容嘉慶這一件東西，偏離了古瓷器的審美。

    那是一件嘉慶時期的寶貝松石綠的粉彩龍瓶，整個造型還是比較經典且規矩的。

    為什麼陳文哲會想到它？肯定是因為龍瓶，還有就是正好他在做粉彩和松石綠釉的雜糅瓷器。

    這是一件龍瓶，而龍瓶的價值，之前陳文哲已經了解的很清楚。

    那麼為什麼要形容這一件瓷器是龍瓶呢？因為上面有一條龍，一條紅色的螭龍。

    很多人形容它不雅，就是因為這一條龍。

    粉紅色的，這就是嘉慶的審美。

    除了這一點，不管是造型還是器物的釉色，還是粉彩的製作，都達到了官窯的頂級。

    尤其是有一種乾隆的特色，但這一條龍不夠雅，反而是有一種趣味橫生的意思。

    這算創新嗎？要是細看一下，它的構成與所表現的古董魅力，還是很強的。

    通體來看，這一種松石綠的寶貝不簡單，屬於宮廷重器，當然普通人是無緣擁有的。

    這一件寶貝是運用了彩繪的形式，然後纏枝西番蓮紋與玉磬紋構成。

    當然，這一種寓意還是老樣子，寓意著吉慶連連。

    整個肩部往下走