霍耀文與李瀚祥聊天的時候，淺井遙太走到不遠處的黑澤明身邊，低聲細語的說了幾句，不多時，兩人就一同走了過來。

    在淺井遙太的介紹下，兩人寒暄交談了幾句，不遠處的胡金栓也跟著走來。

    幾人一邊聊天一邊談論著此次電影節的事情。

    期間，不知不覺大傢伙就談論到了《羅生門》這部黑澤明拍攝的電影。

    黑澤明的電影作品，大部分都是展露人性的，最典型的例子，那就非《羅生門》莫屬了。

    一對武士夫婦路過森林，遇上一名強盜，武士打不過強盜被抓，婦人為了活命委曲求全，委身於盜賊，之後害怕強盜離去後被武士追責，逐挑唆強盜與武士生死決鬥，進行二選一……

    整部電影最終想要表達和呈現給觀眾們的中心思想，大概就是「比殺人更可怕的是謊言，比軟弱更危險的是不承認。」

    「這部電影真的是非常精彩。」

    胡金栓自認在拍電影方面，無論是從技巧還是敘事方式上，都是香港首屈一指的，可面對黑澤明這位前輩，他還是有點自愧不如，畢竟《羅生門》在五十年代聞名世界的時候，他還只是一個小小的編導。

    「胡導說的不錯，我也很喜歡這部電影。」霍耀文認可的點了點頭。《羅生門》這部電影因為年代久遠，加上現代片種的多樣化，看過的人會感覺整個故事不算特別的新穎，但其所要闡述思想和人性，卻是表達的極為透徹。

    黑澤明笑了笑，沒有說些過分謙虛的話，畢竟這部電影的確是受到了廣泛的讚譽。

    又聊了一會兒，他忽然問道：「霍先生，我看過《1999》這部電影，拍的很精彩，對裡面所展現出來的特效也很好奇，但不知道你怎麼看待電影特效？」

    「嗯？」霍耀文有點不明白他這話的意思。

    「就是霍先生你認為好的電影就一定要用一些特效嗎？」黑澤明重複的問了一遍。

    他去年拍攝完《德爾蘇·烏扎拉》回日本的時候，發現當下國內的年輕人，似乎都非常喜歡《1999》這部場面弘大的科幻電影，對他拍攝的這部表現人性的電影不感興趣。

    「這個不一定。」

    霍耀文想了想，搖搖頭說道：「在我看來特效只是輔佐電影的一個工具，能夠把我們只存在幻想中的場景和故事，通過特效的方式給表現出來。」

    黑澤明道：「可很多人看《1999》，似乎關注的都只是電影中弘大的場面和那些令人膛目結舌的戰艦。」

    「……」

    《1999》這部電影放到現在來看，就是一部爆米花的特效大片，並沒有把原著中的一些矛盾給展現出來。

    可霍耀文自己不能這麼說，所以在面對黑澤明的詢問，他忽然瞥到不遠處走過來的斯皮爾伯格，笑著拉他到邊上，說道：「黑澤先生，你可以問問我身邊這位斯皮爾伯格先生，他最近拍攝的《侏羅紀公園》就採用了大量的特攝技術與電腦特效。」

    「原來是黑澤導演！」斯皮爾伯格聽聞面前這個老頭就是黑澤明的時候，不由眼前一亮，他可是一直非常喜歡這位導演的！

    否則的話，也不會在日後與喬治盧卡斯一起，幫黑澤明的電影《影子武士》找投資商了，其後更是把黑澤明比喻為「電影節的莎士比亞！」

    足以看的出，斯皮爾伯格是有多喜歡黑澤明執導的影片。

    「斯皮爾伯格先生你好。」

    黑澤明經過翻譯，也認識了面前這個鬼佬是前年拍攝《大白鯊》的導演。

    兩人相識以後，黑澤明又問起了特效對電影的影響。

    「現在的特效還很簡陋，但我想過個二三十年，應該能夠做到不使用真實的場景就能拍攝出一部電影來。」

    斯皮爾伯格是接觸過美國矩陣特效公司的，裡面的一些特效技術還是很厲害的，未來前景的發展也非常的遼闊。

    1975年中旬，《1999》這部電影橫空出世，給世人看到了遠超以往的特效大片，這也促使了美國電影行業的發展。

    如果說《1999》和今年完成的《侏羅紀公園》都採用的是模型特攝拍攝特效方法的話，那麼斯皮爾伯格在矩陣公司看到的《超人》特效製作