筆者進入了電影院之後，坐在筆者身邊的，是一對夫妻帶著一個六七歲的小男孩。當《滿城盡帶黃金甲》播放了之後，到了李曼這麼一個角色出現的時候，幾組鏡頭都不懷好意的專門對準了她的胸部，筆者身邊的夫妻倆臉色開始難看了起來，仿佛在考慮著一會孩子問起來為什麼要拍女人的胸部，他們應該怎麼回答。很快，這一個問題就來到了，小男孩問母親道——媽媽，媽媽，為什麼那個阿姨的衣服一直沒穿好，奶都露出來了。」對此問題，夫妻倆滿身冷汗的支吾著，「恩，因為……唔，這是劇情的需要……」「為什麼劇情需要那個阿姨漏奶啊？也沒有小弟弟小妹妹要吃奶啊……」「唔……嗯……這是導演安排的……好了寶貝兒別問了，不然要影響到旁邊的叔叔……」

    就這樣，小男孩安靜了下來，不過他卻是扭頭看向了筆者，眼睛裡充滿了疑惑，仿佛是在用無聲的語言向筆者發問，「叔叔，為什麼那個阿姨沒穿好衣服啊？」很可惜，筆者也不知道怎麼回答。不過坐在筆者身後的一對情侶卻是給出了答案——情侶中的男青年說道：「這片子拍的就不對，這背景是五代十國吧？五代十國時候的服裝根本不是這樣的！這張一謀就是在亂拍！胡牌！」然後女青年也隨聲附和，「對的對的，我記得楊玉環王昭君她們都不是這麼穿的……」

    雖然女青年弄錯了楊玉環和王昭君的生活年代，不過很顯然，她對這樣的服裝安排也非常不滿意。在之後李曼出場的情節中，這女青年一直盯著男青年看，仿佛在檢查男青年是不是在盯著李曼的胸看，為此女青年還發了脾氣，最後她先行立場，而男青年也不得不放棄電影追了出去。在男女青年出去了之後，帶著孩子來看的夫妻倆。也實在忍受不了一而再再而三出現的爆乳服裝，憤怒的帶著孩子離席了。

    在筆者看來，單純的用藝術眼光來分析這部影片的話，此片本身雖然延續了張一謀善於捕捉顏色的風格，不過從頭到尾一直都是金黃色為主的主色調，讓觀眾的眼睛勞累不已。為此在散場的時候還鬧了一個小笑話——當筆者離開坐席走出放映廳的時候，聽到了身後一個中年男性的抱怨。「這片太黃了！」筆者忍不住贊同道，「是啊，從視覺角度來說，金黃色太亮了，看著眼睛酸。」結果那中年男性反駁道，「我說的不是顏色。是服裝和內容。一個當皇子的，跟親媽睡覺不算還跟親妹妹睡，女的穿衣服還穿成那樣，成何體統！這再拍下去不是要變成港港的三級片了？張一謀怎麼變成了這種導演！」

    以上，這就是南周上面的一片影評，主要是從擦邊球角度來批判的。而南周上的另外一片影評，那則是更多的從結構上以及人物塑造上來黑老謀子——這麼一部《滿城盡帶黃金甲》充滿了濃濃的舊時代的氣息。充滿了濃濃的我國第五代導演的審美情趣。這麼一部電影，可以明確的讓年輕人感覺到，這是一部屬於父輩的電影。在這部電影中，講述故事的方式、鏡頭語言、色彩、音樂，甚至連帶著演技，無一不是80年代以及90年代初期我國電影教科書里的案例一般準確無誤。像是龔麗在戲中那麼一個悲喜交加的表情，是完全老派的如同80年代表演系教科書里的標準表情。而最後大戰的場景，更是如同照辦三大戰役等等經典紅色戰爭電影的場面。

    這麼一部充滿了父輩氣息的電影。自然充滿了長輩的嘮叨以及說教。該片並不像是賈鴻漸的《瘋狂的木頭》，在《木頭》中我們可以看到新時代的導演放棄了說教，充滿誠意以及尊重的給觀眾講笑話，我們可以看到賈鴻漸在電影之後千方百計的想逗樂觀眾，想讓觀眾花錢之後能夠笑的開心。但是在《黃金甲》這部片中，觀眾則是如同花了錢買了票來聽不認識的父輩的嘮叨和教育，而這種嘮叨和教育。還那麼的老套。

    故事老套，世界觀老套，最小的王子長相和性格都像是8090年代小學中的班幹部，最大的王子淫亂軟弱。就像是舊時代萬惡地主家的少爺，而周閏發扮演的帝王，則是馬克思主義歷史觀教科書中描述的封建皇權代表形象完全相符。而周捷倫，這麼一個被父輩們找來的新時代的偶像，則是想一個年輕健康的體育委員，加入了這麼一個大家庭，負責吸引年輕人的目光。

    有人認為此片充滿了迷霧一般的政治隱喻，筆者並不認同，因為這是父輩導演們習慣了的並且深受其影響的文藝表達方式。以張一謀為代表的第五代導演，受到以