為什麼《紐約時報》會有這種對著幹的影評出現呢？主要原因當然還是在於賈鴻漸沒有要進行「輿論管制」的意思啊！雖然說美國那邊好像憲法裡面都寫了什麼新聞自由之類的話，但是新聞可以是自由的，但是資本家是有自身好惡的，是有利益需求的。對於美國各種報業集團媒體集團來說，華夏高科基本上就是他們的一個利益共同體，華夏高科日子過的好，他們也就過的好因為華夏高科的手機是他們在線閱讀的生存平台啊！華夏高科的手機賣的越好，於是他們這些媒體的潛在用戶也就越多！如果有人沒有根據的要黑華夏高科，那就會影響手機銷量，就會影響媒體賺錢，是不是這個道理？

    所以說這些媒體在為了自己的利益情況之下，是不會參與什麼無腦黑華夏高科的行為的，甚至會在華夏高科遇到了無腦黑的情況下主動的幫著辯解之類的。不過這一切都是建立在無腦黑的話題會不會影響到手機銷量！畢竟說破了天了，這些媒體跟華夏高科的共生關係就是在於手機平台啊！所以理論上只要不是華夏高科整體形象或者是手機產品被黑導致銷量受到影響，那麼美國這邊的媒體也沒有多少動力整天幫著賈鴻漸叫好。這麼一個事兒賈鴻漸非常明白，不過他一點都不在意電影被「黑」的事兒。因為說實在的，本來這電影吧就不是為了賺大錢來的，本來就是夢工廠這麼一個他參股的公司今年推出的電影中的一部，要說對這部電影給予了多大的盈利期望呢，真沒有。

    作為重生者，賈鴻漸早就知道這片子歷史上票房就那麼回事兒。放在他剛進入好萊塢的時候，這三億啥的北美票房估計是能讓他挺看中的。但是現在對於他賈鴻漸來說，這樣的票房簡直太正常不過了。而且另外一方面，這片子到底票房是三億多點還是差一點到三億實際上差別並不大。對於此賈鴻漸也不會為了這麼點票房專門去找人家媒體尋求人情什麼的讓人家照顧！畢竟哪怕是在美國這地界，那也是有人情債的說法的。在中國。請人幫忙那就是欠了人情，如果不想以後大家撕破臉不能再見，就只能在以後人家過來求幫忙的時候真的去幫忙。而在美國這地界也一樣，找人家幫忙，人家幫了，那麼下次人家要過來幫忙的時候，那也必須要幫！這玩意兒在美國的電視劇和電影裡面都有體現，像是主角碰到什麼事兒要走後門或者做什麼其他規則外的事兒的時候。一定會找個朋友，而這個朋友一定是「欠」主角一次的那種！欠一次是欠啥？人情啊！

    在這麼一個情況下，賈鴻漸當然就不會專門的找各方面關照讓他們不要黑了。當然了，如果說這片子不是《盜夢空間》而是《阿凡達》之類的片子的話，考慮到了什麼全球十幾億票房的前景，那賈鴻漸搞不好就會找媒體們背後的老闆幫忙了，畢竟那麼一個巨大的潛在票房，而如果被干擾一下的話，損失的錢可就多了去了！

    話說回來，實際上這《紐約時報》上的這種影評本身。那也不太會影響到咱們的票房成績，畢竟市面上大量大量的影評還是各種比拍馬屁還過分的吹捧啊！誰讓這世界上文青多呢！除了各種各樣的文青影評人不吝嗇用各種華美的語言來高度評價《盜夢空間》之外，這個年頭隨著網絡的普及。美國的民間也有越來越多的年輕人開始在網上分享各種自己看待社會的看法以及自己生活中的各種片段沒錯，就跟後世的微博的那種自媒體差不多的樣式！不過這種自媒體呢，不是說什麼老百姓們各種發布自己看到的新鮮事兒，而是各種分享自己生命中的片段。

    就像是後世咱們國內各種老百姓吃個飯都要先各種拍照上傳給別人看一樣，在華夏高科的手機把之前的音樂豆莢社區系統融合進來了之後，這麼一個網絡社區系統可以說簡直就成為了西方世界最大也是最有統治力的網絡社交平台了！在這麼一個平台上，可以上傳自己唱的歌曲，也可以下載各種歌曲以及各種網絡圖書、雜誌、報刊等等產品，也可以當作個人的博客寫各種心情、體會。當然也可以發照片以及短小的留言來展現自己片段化的生活。而這種展現自己片段花生活的人多了，自然其中的文青總數也多了起來。而這些文青多了起來之後。自然會有人在上面開始寫自己的觀影體會之類的，雖然不一定是跟專業的影評人一樣每部片子都會寫。但是碰到對胃口的片子或者特別倒胃口的片子，他們都會不吝嗇熱情的寫一小篇或者一大篇的影評來表達他們對於片子的感想。

    而這樣的