高凡要創作的十五幅面具主題組畫。

    除了已經賣掉的《虛妄》和《痴愉》外，他還陸續有《冷漠》、《暴怒》、《愛欲》等等十三幅的創作計劃。

    這十五種表達，是他靈感殿堂中，那些戴上了崩卡面具的人類，最終凝聚在面具中的人格遺留，並非是因崩卡事件而死的人類，才會有這種遺留，活人也會。

    除了方漸賓和丁鐺外，高凡另外也窺見了十三個人的人生幻影，不知道是『扭曲』帶來的視角問題，還是人類就是這樣痴愚，這十五張面具，並無一張處於喜樂安詳的狀態中。

    這十五張面具深刻展示出叔本華的人生痛苦觀，他認為人生就是在得不到的痛苦，與得到後的空虛中反覆受苦的過程，人類終其一生，如同赤足奔跑在一條滿是碳火的道路上，從生至死，痛苦永遠。

    雖然『世界』技能帶給高凡一座靈感殿堂。

    但終究是虛幻的靈感。

    在香江的畫展，讓高凡把『世界』技巧提升到了10點，但仍然不夠真實。

    對照靈感所創作的《虛妄》，在高凡看來，就比對照真人描繪的《痴愉》要差上一點。

    這一點也經過了呂國楹的確認。

    呂國楹在兩副面具主題畫送去參展前，曾經來高凡的畫室，參觀過這兩組面具主題畫。

    老爺子來的時間，在考評組之後。

    面對高凡最新創作的，具有強烈惡魔派風格的作品，呂國楹已無可指摘。

    他感慨高凡已經走出了一條前無古人的新路。

    讓繪畫作品能夠誕生與其他視聽藝術相媲美的感官影響力。

    呂國楹在高凡的作品看到了旺盛的攻擊性，直擊人類心靈要害。

    當然，呂國楹並沒有被擊中，自從高凡開始創作帶有惡魔派氣質的作品後，呂國楹從沒有被收割哪怕一點san值，這不禁讓高凡對於老爺子的精神堅固度表示讚賞，想著自己什麼時候能繪出呂國楹也中招的絕世之作。

    而《虛妄》與《痴愉》這兩幅作品，其代表的人類弱點，老爺子也沒有，或者說，高凡的技巧，尚不足夠擊破老爺子的理智防線，所以能夠更加清楚與深刻得點評高凡的畫技。

    「基本功大有進步，同時對光的處理和細節的表達力，也有了非常大的進步，我看到了提香和莫奈的影子，但都變成了你自己的東西了，非常好。」呂國楹當時又指著《痴愉》說，「但這幅更好一些，它的細節更多，真實性也更強。」

    《痴愉》這幅面具，是高凡以丁鐺為模特而繪製的。

    為了追求完美。

    高凡開始頻繁往返於天市與鵬城之間。

    他借著那位曾經有過聯繫的鵬城副局長，要到了崩卡村被『面具事件』波及到的人員名單。

    在『面具事件』之後，警察為了防止污染的再發生，還是對涉及到的人員進行了統計，這份名單包括了高凡靈感殿堂中的十五個面具幻影，名單中，除了兩名死者外，還有十三個生者，這十五個人，無論死者生者，都是高凡的『調查』對象、創作靈感。

    高凡先是拿到了那位跳樓自殺法醫的資料。

    並且經過與法醫親屬的詳談，包括法醫的父親和妻兒，以及同事。

    還原了法醫生前最後一段時間的生活狀態。

    法醫是個現代社會的典型中產階段，他收入豐厚，妻子賢惠，還有一子一女兩個聰明可愛的孩子，可其留在高凡靈感殿堂中，那個象徵著靈魂狀態的面具，卻被高凡命名為《冷漠》。

    高凡看到法醫對人生毫無興趣，他從小接受父母殷切的希望，於是走上了醫學道路，沒什麼被泯滅的理想，因為法醫從未見過其他人生可能性，除了醫學，他對世界的了解不多，之後按步就班的生活，看似幸福，但其實法醫對人生的態度只有兩個字，冷漠。

    在接觸到崩卡面具後，法醫看似是被面具中所帶來的呢喃聲所誘惑，其實是終於找到了個理由，告別這他毫不關心的世界而已。

    在同事們惋惜於法醫如此年輕就去世，辜負了大好人生時，高凡則在靈感殿堂中，看到那張代表著法醫的面具，在嘴角啜著笑，嘲諷得似望向這個世界，好像在說：我從未來過，又何談離去。