asx只是個小丑。

    他們的觀點只能娛樂大眾。

    真正的藝術家和收藏家，從來不會看他們譁眾取寵的文章。

    即便是asx的主筆再一次因為高凡的畫展，出了丑，露出了猴子屁股，也沒有太多人願意注意他們。

    在bostno，乃至更大範圍的藝術圈內，此刻的焦點，已經是高凡那神奇的《面具》畫展，接下來兩周時間，隨著藝評人和收藏家，開始逐漸擺脫惡魔派畫作的影響，可以正視所有的面具畫——因為他們的理智已經被從頭到尾收割了一遍。

    對於gao的繪畫技巧的評價，紛至沓來。

    其中最有代表性的是《art in america》的主編琳賽·波洛克。

    作為整個美麗國最具權威性質的藝術雜誌，《art in america》的總部在紐約，不過其雜誌的視野卻是遍布整個美麗國的，舉辦在bostno的《面具》個展吸引了這位總編的注意，參觀個展後的一周，她用了兩個雜誌篇幅足足4500個單詞來描述這場個展意味著什麼。

    報道標題為「gao應當慶幸出生在這個時代，我們這個時代也應該慶幸gao的誕生」。

    這兩行巨大的黑體字，就占據了整本雜誌2月刊內面廣告後的第一個彩封，跨頁並列，極其奪目。

    在文章內部，琳賽·波洛克說：

    「……如果gao誕生在100年前，他精湛的惡魔派繪畫技藝所成就的偉大作品，必定被視為巫術，那麼等待他的只有火刑架和流傳後世的污名，所以他應當慶幸自己生在一百年後的今天。

    ……如果我們這個時代，沒有誕生像gao這樣的畫家，那麼我們仍然無法看清逐漸高遠的藝術風帆，其未來究竟在何方，立體、抽象還是後現代主義？這些答案曾經正確，但如今我們迎來了更正確的回答，所以我們應當慶幸gao誕生在我們這個時代。

    ……我名字中的『pollock』，來自偉大的傑克遜.波洛克，抽象表現主義繪畫大師，他幫助美國現代繪畫藝術擺脫歐洲標準，是美國繪畫建立國際領導地位的第一位功臣，作為繼承了這個名字的藝評人，我很榮興得向大家介紹，幫助人類繪畫藝術擺脫舊時代桎梏的gao。

    從四萬年前起，我們就在洞穴中用野外發現的油彩來描繪世界，到今天，我們終於擁有了在本質上有所區格的繪畫藝術。」

    可以說，自《面具》個展的第三周，從《art in america》主編的這篇文章開始，高凡的名字才真正進入世界主流藝術界的視野。

    在之前香港的拍賣，以及更早的，有關高凡的零星報道，也只是浮光掠影存於表面，現在，gao這個名字，才與『惡魔派創始人』、『年輕的大師』聯繫在一起，進入所有博物館與收藏家的眼中。

    從《面具》個展第三周，也就是二月上旬，蜂擁而至的收藏家和藝術顧問，讓加德納夫人決定把這場畫展再延長一個月，不過當這些收藏家、藝評人和藝術顧問，想要拜訪一下高凡，探討一下惡魔派的真意時，高凡往往不在展館處。

    高凡當然也沒有回國。

    倒是呂雉因為覺得悶，先回國了。

    高凡正和安娜·阿瑪斯一起，帶著他的貓，徜徉在bostno的大街小巷，使用他的『世界』技能，第一次試圖將一座完整的城市，烙印在他的靈感殿堂中。

    之前一周里，安娜·阿瑪斯試著臨摹高凡的第十六幅畫，不過收穫廖廖，她無法理解《面具》組畫之間協調、統一又各自為政的神秘關聯，在她近乎絕望的時候，高凡開始帶著她進行下一幅畫的創作，說也許能夠在創作過程中，讓她領略到惡魔畫派第二項神奇技巧的真諦。

    「它應該是這樣一幅畫。」高凡向安娜眉飛色舞的形容著，「它將描繪整個bostno，這個城市的每一個人，無論男女老幼，都能從其中看到自己的影子，這幅畫描繪的形象，不是bostno的任何一個人，又是bostno每一個人。」

    「恕我直言，高，我覺得這更近似於一種藝術幻想。」安娜毫不留情的指責高凡，對她而言，藝術是數字，是可以描繪也可以表達的，但高凡這樣的藝術想像，近乎於妄想，就像是用一