柯達劇院內部的空氣緊繃了起來，就連站在舞台上的艾倫-德詹尼絲都可以清晰地感受到那種沉寂下去的氣氛，她使出了渾身解數，但現場的觀眾卻依舊皮笑肉不笑，彷佛所有人都已經徹底魂游天外一般，「很好，上一次我感覺到自己如此有挫折感的時候，是在一個小酒館裡的臨時演出，我想，也許小酒館和奧斯卡都是舞台，沒有嚴格的區別。天籟小說.|2」

    艾倫自我調侃了一番，舞台下的觀眾們都明白了這句話里的深意，現場響起了低低的掌聲和零散的笑容，顯然，大家現在根本沒有心思去理解幽默。因為，歷史正在一步一步地創造，也許可能大概或許「狂暴之路」將會一騎絕塵，稱霸全場。

    暫時把最佳影片的懸念放到一旁，把所有注意力都集中在最佳導演的爭奪之上，這就足以讓人窒息了。

    從頒獎季揭幕之後，關於馬丁-斯科西斯的討論就沒有間斷過，原因很簡單，馬丁是美國電影歷史長河裡不容忽視的一位導演，他的偉大地位足以與阿爾弗雷德-希區柯克、查理-卓別林、羅伯特-奧特曼等人並駕齊驅，在七十、八十年代，馬丁處於創作巔峰期，拍攝出了「憤怒的公牛」、「出租車司機」、「窮街陋巷」、「好傢夥」等載入史冊的絕對佳作，他對美國電影產業的影響力難以估算，尤其是黑幫電影深深地留下了烙印。人們之所以把他名列八十年代四大導演行列，就是因為他配得上如此讚譽，他所創作的電影真正地影響了美國電影文化。

    毋庸置疑，「無間行者」不是馬丁最好的作品，但奧斯卡比拼的從來都不是實力，而是時機，就好像約翰-福特一樣，他能夠名垂青史的根本原因是其對西部電影的開拓創新和揚光大，但這位西部電影宗師卻僅僅只有一部西部片獲得奧斯卡最佳導演提名——而且還沒有能夠勝出，要知道，約翰一共獲得了四次奧斯卡最佳導演提名，其中三次獲獎，唯一一次輸掉的就是「關山飛度」。

    相反，約翰卻先憑藉著「憤怒的葡萄」擊敗了阿爾弗雷德-希區柯克的「蝴蝶夢」，又以「青山翠谷」擊敗了奧遜-威爾斯的「公民凱恩」，不僅完成了蟬聯最佳導演的壯舉，更是使得被擊敗的兩位大師成為了奧斯卡無冕之王。

    今年，就是馬丁登頂的最佳時機，並且伴隨著時間推進而越來越明顯。

    奧斯卡最佳導演的五名提名者分別是「通天塔」的亞歷桑德羅-岡薩雷斯-伊納里圖，「硫磺島來信」的克林特-伊斯特伍德，「女王」的史蒂芬-弗雷斯，「狂暴之路」的蘭斯洛特-施特雷洛，「無間行者」的馬丁-斯科西斯。

    在這場角逐之中，克林特作為馬丁最大的競爭對手，今年「硫磺島來信」和「父輩的旗幟」兩部作品卻遠遠沒有能夠達到預期，雖然頒獎季後半段窮追猛趕，但還是沒有能夠再次實現逆襲，儘管贏得了導演提名，但「硫磺島來信」的聲勢在五位候補者之中是最差的，再加上兩年前克林特才贏了一次，今年幾乎沒有任何威脅，這也為馬丁的登頂創造了最有利的條件。

    亞歷桑德羅無疑是領跑頒獎季前半程的選手，戛納最佳導演的光環吸引了無數矚目，此前「愛情是狗娘」、「21克」等作品也為他奠定了足夠的基礎，但顯然，「通天塔」的整體質量沒有能夠得到眾口一致的稱讚，所謂的頒獎季呼聲更像是泡沫，金球獎之後就一路走低，到了今晚頒獎典禮之上，更是一敗塗地。今年，亞歷桑德羅幾乎沒有任何機會。

    史蒂芬是今年頒獎季中唯一一位符合學院口味的導演，英國出身無比加分，過二十年的資歷奉獻出了無數佳作，即使比起馬丁來說也毫不遜色——他甚至比馬丁還年長一歲，歐洲領土上收穫無數獎項，今年奉獻的「女王」每一個角度每一個細節都符合學院的審美，精緻而細膩得讓人驚嘆。但可惜的是，美國導演工會提名名單的落選，讓人清楚地看到，這依舊不是史蒂芬的年份。

    於是，所有焦點視線都集中在了蘭斯身上，馬丁最大的挑戰者，也是唯一的挑戰者。

    在「狂暴之路」這部作品中，蘭斯所展現的才華確確實實令人拍案叫絕，畫面構圖、鏡頭調度、角色關係、甚至是光線使用都彰顯了他的奇思妙想，從思想深度的挖掘到背後故事的延伸，再到觀影結束之後的反思狂潮，他幾乎展現出了一位導演的所有能力，不可思議地將商業與藝術達到了高度契合