毋庸置疑，「上帝之城」就是本屆奧斯卡的最大黑馬，在籍籍無名的情況下，以傲人之姿橫空出世，收穫了六項提名，與「神秘河」、「冷山」、「奔騰年代」等熱門作品並列，位列提名階段的第三位。.?`即使用驚艷來形容，也略顯不夠，這一提名數量甚至過了「迷失東京」的四項，真正地躋身到奧斯卡熱門的高度。

    這讓人不由地想起三年前，收穫了十項提名、擒獲四座小金人的「臥虎藏龍」。

    事實上，「上帝之城」也的確在延續「臥虎藏龍」的輝煌。除了最佳影片、最佳導演之外，「上帝之城」也成功地在最佳外語片的角逐之中占據了一席之地，將整個奧斯卡最激烈、最炙熱、最困難、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外語片提名雙雙收入囊中。

    在奧斯卡漫長的歷史上，同時收穫最佳影片和最佳外語片提名的作品，僅僅只有三部，1968年的「焦點新聞」，1997年的「美麗人生」，2ooo年的「臥虎藏龍」。現在，在這一歷史記錄上，可以再增加一個席位：2oo3年的「上帝之城」！

    可以毫不誇張地說，僅僅是最佳影片和最佳外語片的兩項提名，就足以讓「上帝之城」真正地與「神秘河」、「魔戒三部曲：國王歸來」並駕齊驅，成為提名階段的最大贏家，即使是「萬眾矚目」都不足以形容「上帝之城」收穫的讚譽和肯定。

    但，這還不是結束。

    「上帝之城」同時還將最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳攝影等三項提名劃歸名下，這無疑又是一場勝利。最佳改編劇本和最佳電影剪輯的重要性無需贅言，前者是主要部門的核心提名之一，後者則是技術部門分量最重的提名，再加上技術部門裡關注度最高、討論度最高、競爭度最高的個人獎項——最佳攝影獎，毫不誇張地說，「上帝之城」在有限的空間裡取得了最不可思議的成績。.?`c?om

    在沒有真正主角的情況下，在以一座城市一片區域作為主角的情況下，「上帝之城」在演員部門的四項提名之中註定沒有收穫。但在如此不利的情況下，作品卻毫不示弱，得到了學院評委的交口稱讚，勇奪六項分量十足的提名。令人驚嘆連連；更重要的是，在幾乎缺席了整個頒獎季學院公關的情況下，一直以衝擊最佳外語片的姿態進行宣傳的情況下，作品的勝利就更加難能可貴了，這不是一場社交的勝利。而是一場實力的謳歌！

    這一匹「海洋餅乾」，沒有人可以小覷。

    縱覽整個提名名單，同時收穫最佳影片、最佳導演之餘，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收穫提名的，僅僅只有兩部：「國王歸來」和「上帝之城」。

    僅僅！只有！「國王歸來」和「上帝之城」！

    「怒海爭鋒」錯過了劇本提名，「神秘河」錯過了剪輯提名，至於「迷失東京」，它也錯過了剪輯提名。

    在金球獎之上風光無限的「迷失東京」。將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名，足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜「神秘河」一籌而已，尤其是索菲亞-科波拉一個人就收穫了三項提名，才女之名無人可以忽略。

    可是，在「上帝之城」的映襯之下，「迷失東京」則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會眾人追捧的寵兒，彷佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後。光環仍在，卻猛然現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。w?ww.`

    作為一部小格局的小文藝電影，「迷失東京」想要取得突破本來就十分困難。贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗-約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，「迷失東京」的四項提名基本與預期相符，那麼，到底是哪裡出錯了呢？

    不是自己做的不好。而是競爭對手做的太好。

    「上帝之城」的絕地逆襲只是讓「迷失東京」看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢回的喃喃自語，被困在自己的小世界裡久久找不到出口；可是「上帝之城」卻在一片蒼茫恢弘的世界裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重