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    多倫多,這一天日光小美女》片場響起了兩把喊「開拍」的聲音,一把是葉惟的,另一把是納內特－波斯特恩的,紀錄片《viy追夢、陽光小美女、神童誕生》的編劇、製片人和導演。

    年近3歲的納內特－波斯特恩來頭不小,她畢業於紐約大學,1997年和布瑞特－摩根合作製作了《拳擊台上》（導演、製片人、剪輯）,這部跟隨三位拳擊手和他們教練的命運的小成本紀錄片大放異彩,先是在1999年聖丹斯電影節拿下「評審團特別獎記錄片」一獎,接著是國際紀錄片協會紀錄片獎等等,最終更得到26年奧斯卡最佳紀錄長片的提名。

    一個新人女導演能以首部電影贏得這麼多認可,波斯特恩在業內名聲鵲起,有了個非常好的職業生涯開端。

    在她成名之前的196年,她還作為編劇和剪輯參與製作了關於南京大屠殺慘案的紀錄片《以天皇的名義》,記錄了1937年日軍在南京掠殺殘害了超過3萬中國平民的史實。然而長期漠視南京大屠殺的西方世界對它一如既往的漠視兼質疑,認為3萬這個數字是「所謂的c11c）」,影片自然也沒有得到什麼讚譽。

    在《拳擊台上》之後,波斯特恩陸續製作了兩部電視紀錄片,又和摩根再度合作製作了羅伯特－伊萬斯的傳記紀錄片《光影流情》,雖然沒有獲得重磅提名和獎項,卻在影評界大受好評。去年她給ip生產了個電視節目《電影學院》,但沒有第二季,她的職業生涯落到了谷底。

    就在這種情況下,波斯特恩與夢工廠談妥,接手了《′iy》這個項目。

    奧斯卡提名級別的紀錄片電影人做傳記的對象是羅伯特－伊萬斯那樣的老傳奇（《羅絲瑪麗的嬰兒》、《教父》、《唐人街》等經典的製片人之一,並有著戲劇般的大半生）,就算落入低谷,波斯特恩接手《viy》真是出乎所有人的意料。

    一個尚未有什麼定論的「半傳奇」華裔天才少年,一部衍生的宣傳紀錄片？

    當初這個消息傳開後,媒體們一片驚訝,有評論也都說「波斯特恩自降身價」、「愚蠢的選擇」……

    「我了解了他的故事,看了些相關的影像資料,我被打動了。viyr勺故事有趣、有力量,在校園內他是個學生,在校園外他是個電影人,他有青少年有的和沒有的很多方面,全在iy,里,這是吸引我的原因。它不會是一部宣傳片,它是部有關成長、青春激情、天才的傳記紀錄片。」

    波斯特恩在接受《好萊塢報道者》的採訪時這麼說。

    她一直就想做一部關於美國青少年的青春成長的紀錄片,《viy》不但提供了一試身手的機會,而且她真的對這個超凡青少年的故事充滿興趣,對於華裔天才又沒有偏見,所以她的接手其實是水到渠成。

    在這件事上,夢工廠還處於能邀請到她的喜悅之中呢,對她的影片定位十分支持。好的紀錄片比宣傳片高明有效得多,不是播上3分鐘的「日光小美女》很好看,快去影院看吧」就有人買賬,但一部觸動人心的紀錄片則不同。最好她能讓《viy》拿到奧斯卡提名。

    葉惟一開始也很高興,他喜歡、敬佩納內特－波斯特恩,都覺得請她來給他拍紀錄片真有些屈才。直至今天波斯特恩帶著她的攝製隊來到他的片場拍攝影像素材,他不高興了,耽誤時間啊要招呼他們,還要配合他們的拍攝。

    片場這幾天都忙於拍攝飯廳場景的戲,尤其是第18號場景。

    通過刪減了一些鏡頭,以及控制臨場新鏡頭的數量,並有意識加快各方面的效率,才總算把落下的工時拉了回來,他可不想因為波斯特恩的造訪導致自己又中彈。

    第18號場景拍得很辛苦,他對六位主演的表演都做了或多或少的調校,漢克斯和羅伯茨進入狀態後越發省心;阿金的表現全場最棒,他要求的「爺爺有兩面,對奧利弗的溫情爺爺一面,對其他所有人老嬉皮士一面」,阿金絕對做到了。

    蒂姆－羅斯演的舅舅和保羅－達諾演的哥哥是一對假憂鬱的好搭檔,他們演得不錯,達諾的ng量當然要高很多;導得最多的還是阿比吉爾,在那些本色演出不夠用的鏡頭都要提點一下。

    要讓9歲的兒童理解整個故事的深奧是不現實