「揭畫裱其實就在你身邊。

    一幅畫之所以能分層，因為它本來就不是一個絕對的整體，關鍵在於方法。

    好的宣紙本來就有分層，但很難分開，分開也不能保證完整，而裱過的畫一般在背後糊了幾層宣紙。

    揭畫是和裝裱是對應的，也叫揭裱。

    揭畫裱是書畫修復師的日常工作。

    確實是冷門技能，但絕不是絕技，關鍵只在於耐心而已。

    只要有心，有條件，工具齊，有工作室，有師傅，練一段時間就行。

    裝裱店裡的工具基本夠揭畫用了，至於技術看個人。

    一般情況下一幅畫為什麼能被揭開

    因為之前有裱畫。

    中國書畫在裝裱完的時候，你寫畫完畢的紙，也就是畫芯後面會會多三層紙，最靠近的一張我們叫命紙。

    這種方法裝裱好的作品牢固很多對不對

    中國畫大多是捲軸，長長一副掛牆上，下面還掛著一根棍棍，如果不在畫芯上再糊紙的話，紙纖維很快就會斷裂。

    古代字畫保存了成百上千年，很可能在這其間已經支離破碎了，可你還能看到完整的作品，那是因為修復師把它們拼齊補全，如果只有一層，那到底是什麼把它們固定在一起的

    畫芯只有一張，無法更換，揭下之後糊上新的命紙，換上新的附背，等於是給古代字畫注入了新的血液。

    一般揭畫得到的都是一張畫和幾張空白紙，或者它們的碎片，如果要兩張都有墨跡的畫，要揭開畫芯才行，但通常畫芯揭不開的。

    所謂一張畫變成幾張畫，其實兩張已經罕見了，的確難度很大，但難度不在這張畫能不能分開，而在帶有墨跡的畫芯能不能分開。

    也就是說畫芯的紙好不好是不是有幾層這幾層能分開嗎

    以及畫芯分開以後是一張畫和若干帶有墨跡碎紙片，還是兩張完整的畫

    這個不是手巧就能解決的！

    當然手也要巧，但如果做到啦並不代表你的手藝就已經出神入化，關鍵在於這幅畫本身條件。」

    「董老，您就別謙虛了，知道我聽了您這番理論之後什麼感覺嗎？我可沒覺得這東西簡單，反而覺得您這手藝真是出神入化了。」

    張天元笑道。

    「行了，快別拍我馬屁了，得恭喜你啊，這一次你又撿了個超級大漏。」

    董學塾笑罵道。

    「超級大漏？難不成真得是張萱的原圖？」

    張天元急忙朝著揭開的畫上看去，那一瞬間，他的臉上就透出了狂喜之色。

    「真是張萱的虢國夫人遊春圖！天啊，哥你可真神了。」秦飛雪捂住了小嘴驚訝地叫了起來。

    唐朝張萱，京都長安地區人。

    張萱經常畫騎在馬上的達官貴人，以及屏風、帷幛、宮苑男女等畫，在當時名冠眾畫師之首。

    張萱擅長勾畫草圖。

    他畫的草圖結構勻稱、布局精當。

    亭台竹樹、花鳥僕使，都各盡其態、各得其位，意境幽遠、傳神。

    他畫的長門怨，按照李白原詩的每一句提供的意境，精心地去構思。運用景物，氛圍等繪畫表現手法，將詩的意韞含蓄地表現出來。

    用一句話來說，即在畫中充分運用金井按：指賓中。梧桐和飄落的秋葉，點染出一片肅殺淒涼，從而表現出宮中曠女的哀怨與淒愁。

    張萱的畫稿：貴公子夜遊圖、宮中七夕乞巧圖、望月圖等，都是在白絹上精心表現那些貴家公中怨女的閒適、幽思。

    意蘊幽遠，遠遠超過畫面上的物象。

    張萱畫男人、女人，周昉很難跟他相以倫比。

    他畫的貴家公子騎馬游逸的畫，是最精妙的藝術作品。

    他善畫人物、仕女。

    他畫仕女尤喜以朱色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。

    畫貴族遊樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。

    從他曾以「金井梧桐秋葉黃」之句畫長門怨並且「甚有思致」來看，張萱是有修養並巧於構思的。

    他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗