「普蘭迪這是真活膩了。」

    張天元聽完卡爾洛特的敘述，臉上露出陰沉的表情。

    普蘭迪作為皮耶羅手下最強有力的狗腿子和支持者，只要把這貨滅了，那麼皮耶羅就好對付多了。

    而且對方傷了奧爾默，他不可能不做點什麼。

    「好了，奧爾默暫時就待在這裡養傷，卡爾洛特，接下來的事情，就咱們兩個來處理吧，既然對方不願意咱們用和平的規則去玩。

    那咱們就玩他們那一套吧。」

    張天元的臉上，浮現出陰狠的表情。

    「不行。」

    卡爾洛特急忙搖了搖頭道：「老闆，你不能因為這件事情就亂了方寸，這個事兒，不是咱們兩個人就能處理的。

    你根本就不了解真正的義大利地下勢力是個什麼情況，根本不懂他們真正的兇殘之處。

    電影裡的很多情節，那根本就是騙人的。」

    「這個我當然知道。」

    張天元點了點頭，表情看起來有些沉重。

    當我們以為所有的地下社會老大都像《教父》科萊昂那樣風度翩翩，或是地下社會成員都像《以父之名》周杰倫那樣炫酷時，看過《格莫拉》後，我們會發現自己錯的十分徹底。

    《格莫拉》是一部義大利的地下社會片，相信很多人聽到它的產地，就會想到同是地下社會題材的經典電影《教父》，那個從自義大利西西里逃到美國的黑手黨教父維托·唐·科萊昂，一個具有紳士風度恩威並具的地下社會老大。

    現實主義影片，新聞記錄手法，《格莫拉》的真實令人恐懼。

    義大利那不勒斯的貧民區，龍蛇混雜，大多是貧民與地下社會成員或家屬，哪裡的地下社會克莫拉派系林立，常常互相爭鬥，殺人、搶劫、販毒犯罪十分猖獗。

    跟著手持鏡頭，我們可以看到遍布樓棟的槍手，妓女，隨處可見的毒品交易與癮君子，處處充斥著紙醉金迷、暴力殺伐的思想。

    但這就是真實的義大利地下社會，一個為了利益所有人皆可殺的地獄。

    構成影片《格莫拉》主線的是與地下社會有關的五個人物的故事交錯展開，其中有天真的想在地下社會揚名立萬的少年，有分配資金的地下社會會計，替地下社會裁縫廠工作的設計師，也有幹著銷毀有毒廢物違法勾當的地下社會商人……

    這五個人物之間似乎沒有必然的因果聯繫，錯綜複雜的敘事結構也並非圍繞一個故事核心開展，它讓人感到迷惑的結構、缺乏因果的關係、語焉不詳的敘述，甚至結尾的戛然而止，都讓它不同於以往任何一部地下社會電影。

    導演馬提歐·加洛尼打破時間體系，以空間組建結構，故事發生於在空間，不加任何修飾，卻又相互牽連，勾勒出地下社會故事；用手持攝影，平凡的鏡頭語言，非職業演員的表演，呈現出一個危機四伏的殘暴社會，將我們帶入了一個錯綜複雜危險的地下社會世界。

    影片中，當英俊的托托穿著英格蘭7號球衣出現時，一個本應該去和朋友踢足球的孩子，卻不得不捲入地下社會的爭鬥，為了成為一名格莫拉成員獲得尊敬和成熟，他出賣了一位叫做瑪麗亞的年輕母親。

    說實話，張天元看過這麼多地下社會題材電影，這是我第一次看到如此真實的冷酷，一個少年可以如此無情與殘酷，也是第一次如此真實地看到地下社會份子槍殺一個無辜女性，導演沒有渲染情節，沒有煽動感情，只有一槍爆頭。

    《教父》中柯來昂雖然是地下社會領袖，卻信奉基督教，乾的是違法勾當，卻定下了一條死規矩：不能販毒殺人，而且從不欺負弱小貧民。

    在昆丁的《低俗小說》中，那個即是地下社會殺手又是上帝信徒的朱爾斯，一個準備放棄殺手生活，準備象苦行僧一樣去追求真理而四處流浪。

    即使在香港電影《小混子》系列中，那些崇拜關二爺卻又為利益互相出賣大殺四方的小混子，也把義氣視作一生名節，誰都擔不起沒義氣的罵名。

    可是在那不勒斯的格莫拉，沒有情感，只有殘酷，沒有信仰，只有傷害。

    而事實上，格莫拉中所描寫的一切，在翡冷翠也正在發生。

    普蘭迪就是那種沒有感情，沒有任何原則，只有殘酷和傷害的瘋子。

    他們不信仰