實是花腔女高音，因為生理結構的因素，女高音歌唱家的歌聲會比一般的女高音還要高。性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，用以表現歡樂的、熱烈的情緒或抒發胸中的理想。

    而更專業的古典音樂同行，特別是歌劇同行們聽得更是心驚肉跳，也越發覺得新鮮刺激。因為秦放歌現在所演唱的花腔詠嘆調，和傳統的貝利尼式男高音，還是有著相當大區別的。

    因為秦放歌獨特的男高音發聲原理，合理調用全身所有的腔體，也並不像其他貝利尼式男高音那樣聲部顯得特別薄。他身體素質強悍早就被眾人所知，寬廣的音域、超強的氣息控制力，在演唱這樣的花腔詠嘆調時，音量並沒有減弱，嫻熟的歌唱技巧更不用說。

    秦放歌這貨簡直就是在炫技，他身為作曲家，又是著名的旋律暴發戶，把這首詠嘆調的旋律搞得扣人心弦、優美華麗。

    而歌唱技巧什麼的，他更是應用得爐火純青，包括很多歌唱家一輩子都達不到的境界，滑音的使用，強弱小控制，顫音，倚音。

    再加上他的歌聲剛中帶柔，富有穿透力，超長的氣息和純淨的音色令人驚嘆，他在高音處旋律還能任意翻飛，入快速輕巧、活潑的跳音、倚音裝飾，將華麗的炫技做到了極致。

    但秦放歌還不僅僅滿足於此，他甚至一口氣唱出兩組上、下往復的顫音，並能準確地落在開始音上。各種連音、回音、顫音都秀了一遍，讓人目不暇接，普通觀眾聽不出那麼多門道，只覺得他的聲音上下翩飛，空靈猶如天籟。

    得益於秦放歌驚人的肺活量與橫膈膜支持力，使得他擁有其他男女歌唱家沒有的氣息和寬廣音域，他甚至能在一個音上保持一分多鐘，一般的女高音歌唱家，維持半分鐘已經是相當高水準的了。

    最讓人驚嘆叫絕的是，秦放歌在這段花腔詠嘆調中，隨意的演唱大跨度音程的跳音、倚音，還加上各種裝飾音。比起當初巴洛克正歌劇時期，還要奢華誇張得多，各種華彩，超級炫技。

    特別讓人血脈噴張、目瞪狗呆的是，秦放歌的歌聲提高到了high c以上後，竟然能夠馬上又回到兩個甚至兩個多八度的低音，在低音區，他還唱了數不清的裝飾音，極盡浮華絢爛之本能。

    歌唱專業的知道，他能夠這樣炫技，除了嫻熟的技巧外，他天生的優越資本才是關鍵，他的音域完全超過了三個八度（從c到小字三組的d），他們都覺得high c，d都不是秦放歌的極限，他的極限應該更高才是。只是不知道他出於保護自己聲帶的緣故還是怎樣，從未在公眾場合展示。光憑他現在的high c，已經是打遍天下無敵手了！也確實不需要再繼續增加新的難度。

    一首華麗輝煌的法語詠嘆調，讓絕大部分觀眾都聽得心潮澎湃，強大的生理共鳴，配合著本就特別刺激生理感官的花腔，雖然聽不懂他究竟唱的什麼東西，但各種情感和情緒，觀眾們都感同身受。

    華麗輝煌的華彩樂句本來就善於表現憤怒、狂暴、復仇、決心、或者是具有歡心和滿足的色彩；顫音和回音可以加強樂句的結束感；倚音可以帶來莊嚴和分量；圓潤的連音，富有表情的滑音和快速的級進樂段可以賦予高潮上的音以份量和激情。

    觀眾的情緒，就這樣跟著管弦樂團的音樂和秦放歌的歌聲，一起經歷了如同乘坐過山車般的驚險刺激感覺，上上下下，在四分鐘的短暫時間內，體驗了各種不同的情緒，緊張，危險，亢奮，期待，刺激……

    秦放歌的返場曲演出結束後，歌劇廳里爆發出了比先前更激烈的掌聲和尖叫聲，場面頓時有些不受控制，在歌劇廳的三樓上，還有一位小姑娘因為太過亢奮和刺激的緣故而樂極生悲，竟然當場暈倒了。

    這可把其他觀眾和工作人員嚇了一大跳，好在國家大劇院工作人員都是相當有經驗的，連忙上前查看並緊急組織三樓的觀眾疏散，為她騰出更多的空間來呼吸。觀眾們也都積極配合，畢竟生命是最大的。

    秦放歌這貨眼尖耳朵也靈敏，他在舞台上也看得清楚整個歌劇院的情況，也連忙扯起大嗓門，呼籲觀眾們不要慌張，積極配合，注意自身安全。

    工作人員很快就發現她生命體徵很正常，心跳和呼吸都正常，這說明是暈厥而不是昏迷，基本也就是因為腦部缺氧引起的過性意識障礙。具體而言，就是身體機能的