寒冷女子也要堅持趕製寒衣盼望能夠早日到達丈夫手中，女子對於丈夫的一片深情盡在不言中。

    秦放歌在進行藝術創作的時候，肯定也繞不開李白這個偉大的浪漫主義詩人，他這《子夜吳歌》四首，就是相當好的素材。現在的清商樂已幾不可考，也沒留下什麼樂譜之類的東西，只能是憑藉藝術家們發揮自己的想像力，加上多方考證，從這些大詩人的詩歌中，各種壁畫，以及流傳下來的畫作上來展開聯想的翅膀，激發藝術創作的靈感。

    當然，在《子夜四時歌》中，人民群眾對情感的表達更加質樸坦率，也更簡單易懂。即便龍雪瑤這樣不是學民族音樂的姑娘，都能深刻感受到其中的風流和韻味。

    其他學習民族音樂的女生們，也都相當有興致和情趣，大家一起讀詩，也相互探討研究。

    龍雪瑤也迅速融入其中，她仿佛也跟著她們一起，穿越了時空，回到了南朝長江流域三國東吳地區，那裡靈山秀水，雜花生樹，紅塵迷離。在這樣的煙柳繁華地，見到了這個名為「子夜」的女郎，她像個鄰家妹妹，涉江而過，素手握蓮，唱著自己的歌，不分春夏秋冬，熱烈浪漫，風情穠致，纏綿悱惻。

    有人評價南朝民歌風雲氣短，兒女情長。說那子夜歌，歌謠數百種，子夜最堪憐，慷慨吐清音，明轉出天然。也就是說子夜的詩歌，如清水出芙蓉，原味自然，它天生百媚，活色生香，卻毫無作態，讀起來一氣呵成，天真坦率。

    這對龍雪瑤來說，這些簡單易懂的詩句，不像文言文那樣複雜，理解起來也根本沒什麼困難程度可言。

    春歌幽婉纏綿，由於民歌本身的歌謠性質，音節搖曳，琅琅上口。第一首春歌就非常的直接了當：「春風動春心，流目矚山林。山林多奇采，陽鳥吐清音。」

    這樣的子夜四時歌，擁有同樣情感和情懷的，已經不僅僅是「子夜」一個人，而是千千萬萬，和子夜一樣的女人，包括龍雪瑤肖靜茹林寶卿她們這樣，通過吟詩，穿越千年時空，和她們對話的現代時尚女性。

    這其中還有更直抒胸臆，甚至可以說是比較輕俗浮艷的，「妖冶顏盪駘，景色復多媚。溫風入南牖，織婦懷春意。」

    以及秦放歌之前就選入新版三國演義插曲中，也被很多人所熟知的，「春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。」

    「娉婷揚袖舞，阿那曲身輕。照灼蘭光在，容冶春風生。

    阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣發華洛，回情一見過。」

    秦放歌想要一窺清商樂舞的究竟，這裡的詩歌就給出了很好的答案，不光他有這樣的感知覺悟，肖靜茹林寶卿，甚至是龍雪瑤都意識得到。王紫梓黃靜她們則更直接，還想讓左書琴和林寶卿來舞上一曲，但被她們給拒絕了，左書琴說她跳現代舞就很勉強，更加不會古典舞就不出醜。但左書琴也建議秦放歌，「多培養些古典舞的人才吧，江思媛這樣的姑娘就很不錯，將來我們一起合作，我們演奏她們舞蹈，也不只是清商樂舞，還有你們最喜歡的霓裳羽衣舞。」

    姑娘們都嘻嘻說好，還讓秦放歌多多努力，陳天虹還積極幫著出謀劃策，「江思媛是他的迷妹，可以通過她認識更多學舞蹈的妹紙，最後組個舞團出來。然後，再投資拍幾部與此相關的電影，票房大賣，再做歌舞劇，這個特別燒錢……」

    黃靜也點頭，「嗯嗯，指望別人也不現實，一邊搞藝術一邊還把錢給賺了，最後再回饋藝術本身。」

    林寶卿卻是連忙打住她們天馬行空的想法，「這個以後再想，我們還是先搞藝術要緊……」

    「藝術真可憐，天天被人搞！」當真熟讀唐詩三百首不會，不會作詩也會吟，黃靜這打油詩都算不上的詩句頓時雷翻一群人。

    春天多思，「子夜」這樣的女子也不例外，她們寫春天的詩，婉媚多情，幽微隱忍，空懷相思。而與春歌相比，夏歌就穠致激情，浪漫熱烈，情到深處，任君採擷。

    詩句也是相當奔放的，「疊扇放床上，企想遠風來。羅帳為誰謇，窈窕登高台。

    含桃已中食，郎贈合歡扇。深感同心意，蘭室期相見。」

    「朝登涼台上，夕宿蘭池裡。乘月采芙蓉，夜夜得蓮子。」這幾句詩歌同樣選為插曲，夜夜得蓮子其實也是有些隱喻的。

    秋歌又回復到春歌一樣幽微惆悵，「