可以在神似與形似的基礎上，進行主觀發揮。

    他想在刻畫人物的表情，眼神以及姿態幾個方面，展現優勢。

    姜哲考慮好畫面效果和作畫過程，開始用碳條在畫布上起稿。

    他準備畫人物半身像，用的是經典的三角式構圖。

    模特姿態也要進行改動。

    他畫的模特，以非常放鬆的姿勢，倚靠在椅背上，兩手虛搭在裙子上，裙子擋住腿部，但能感覺出交疊的姿態。

    這個姿勢能展現人物的曲線變化，長發和頭部扭動的角度，以及裙子的輪廓，形成整體的韻律，增加青春與沉靜的美。

    因為姜哲最近半年，一直不間斷的臨摹布格羅安格爾和拉斐爾的作品，所以，他在構思的時候，不知不覺的把所學知識，運用其中。

    他幾次站起來，甚至走到其他角度，確定模特的一些細節。

    「大家注意看。」老師還在進行講解：「這四位畫家用的起稿方法不一樣。有的是用顏料直接，有的用炭筆或碳條。

    大家可以根據實際情況，選擇方法。」

    坐在後排的觀眾和學員們，已經站起來觀看，有一些人，乾脆離開自己的座位，走到距離更近的通道上，進行觀摩。一些人有樣學樣。

    如此一來，現場秩序出現了短暫的混亂。文化宮幾位老師的出面調整，讓大廳重新安靜下來。

    姜哲快速完成起稿，開始準備顏色。

    這時，報紙上的顏料周圍，已經被油浸透一圈。

    姜哲先製作調色油，然後用調色油，調和顏色。

    雖然只有一個半小時的作畫時間，但他還是儘可能把需要用的顏色，提前準備好。

    他在調色板上，把不需要調和的顏色放在一排，把調和的半透明顏色擺在第二排。

    很多學員湊過來，觀察姜哲準備顏色的步驟。

    此時，其他三人，已經先後開始鋪色。

    姜哲準備完成，一手拿畫筆，一手托調色盤，重新看向模特，調整呼吸的同時，用一隻最大的油畫筆蘸色、調和，向畫布落下第一筆。

    薄薄的顏色，在畫布上顯示出清晰的筆觸。

    (本章完)

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