早上還沒起來，艾力克斯就感到自己的褲子濕了一大片，他伸手一摸，黏黏的。早就有過這類經驗的他，毫不驚訝地起來找新的內褲和床單。

    「據說在經濟越發達的地區，孩子性成熟的也更快。甚至有報道說女孩六七歲就有月經，吃得好長也得快。」艾力克斯默默起身，將內褲換掉。

    他在想，要怎麼向家人解釋。這個問題真是頭疼啊！

    「通常還會有一段父子談心的尷尬場面，這得怎麼躲過去呀！」

    想了半天，沒個主意。最終，他決定，不解釋。

    第二天，一大早，艾力克斯就匆匆吃掉早餐，連平時的健身跑步都不做了，趕緊去錄音棚。他現在還沒有去學校，他認為自己還要過兩年再說。

    至於理察，他已經在上小學了。卡朋特夫婦很擔心兒子們的心理健康，生怕兩個聰明的兒子脫離同齡人太久，而導致產生各種問題。

    現在艾力克斯一有空就藉口要去錄音棚，實際上，他有很多時候是待在外面。剛剛開始的時候，他這樣做還沒什麼問題。隨著名氣越來越大，他就不再敢獨自去逛街了。

    距離《小逃亡者》上映已經差不多一年了，這部電影不僅在美國上映，還在歐洲其他國家也上映過。甚至引起了歐洲各國的電影人熱評，他們被這種新鮮的拍攝手法、故事情節和音樂表現形式給深深的吸引了。

    從這部影片開始，法國的**潮電影深受啟發。不僅如此，世界各地剛從電影學院畢業的青年人都被這部電影刺激到了。很多青年人看到這部電影的時候，心裡冒起一個相同的念頭：「原來電影可以這樣拍的，我也能拍啊！」

    是的，莫里斯的這部電影投資小，演員少，場景是現成的。設備只有一部手持攝像機，幾乎什麼人都能搞得到，不用很複雜。只要故事編得好，這樣的電影誰都能夠拍的出來。

    也正是這個時期，法國一批年輕的電影人經常在電影期刊《電影手冊》上攻擊那些有名氣的電影導演。他們認為，這些導演已經誤入歧途，拍攝電影的時候，都只注重大投資、大排場，根本就沒有將精力放到劇本上來。每當這個時候，他們就會拿莫里斯的這部電影來做例子。

    這些年輕人說道：「他們的鏡頭運動如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話缺乏意義，總之，他們不知道如何創作電影，因為他們甚至不知道電影是什麼！我建議他們去看一看莫里斯先生拍攝的《小逃亡者》，看看人家是怎麼拍的，演員是怎麼演的。」

    在他們口中，這部電影已經成了未來電影的典範。在他們看來，電影投資多少不是問題，而是看有沒有這個需要，如果一味的投入大量的金錢去堆砌華麗的鏡頭，卻丟掉電影故事的精髓，這是不可取的。

    這些年輕人慢慢的不能滿足於評論，他們覺得，有必要親自操刀上陣，示範一番。於是他們轉而自己動手拍攝電影，通過向朋友借錢和實景拍攝等方法，他們開始拍攝短片。有了《小逃亡者》這個玉珠在前，他們的**潮電影很快就摸索出一套行之有效的拍攝方法。

    只是，對於他們這種毫無根基的年輕人而言，資金是最大的問題。他們有的人能夠借到錢，但是大多數人還是無法籌夠拍攝資金。於是，有人向通過莫里斯來找到投資方，對於那些電影公司而言，這種風險極大的投資項目是連碰都不敢碰的。

    莫里斯又一次找到了巴特，他這次還是為了尋求幫助而來的。

    「你上次不是分到了48萬美元麼？怎麼那麼快就沒錢了？」巴特驚訝地看著莫里斯說。

    《小逃亡者》在全球上映的票房總共達到了400萬美元，出去院線分去的錢後，還有40%的錢是屬於製作方的，也就是160萬美元。作為導演，莫里斯拿到了這160萬美元的30%，有48萬美元。

    這筆錢在這個時代已經是不少的錢了，要是省著一點花，足夠莫里斯吃一輩子了。可是，他竟然拿去投給其他獨力製片人的電影上了。他投出去的錢基本上都是打水漂，那些獨力電影很多都沒能熬到上映就黃掉了。

    莫里斯苦著臉說道：「要是那些電影能夠賺回本錢的話，我就不用來找你了。可是我這種類型的電影畢竟是新生事物，還有很多地方沒有完善，只能一點點的去摸索了。