read_content_up;接下來還能怎麼做，趙書仁都這麼說了，而且一直拿著最開始思悅文化時期的薪酬，卻幹著那種除了商務印書館之類的巨頭外，國內一線出版社總編的工作量，而且老人一直都是盡心盡力兢兢業業，所以即便是楊一身為陽一文化的創始人和**oss，有些事情上也還是要多多聽從這位老先生的意見。

    而且即便是趙書仁不說出來，楊一自己心中也是比較清楚的，如果自己要做的是文化產業，那麼重心放在怎麼樣盈利和發展上，也就行了。可如果自己想要做的是文化事業，那麼陽一文化留給大眾，留給高層管理部門的印象，就不能是「在商言商」的那種形象，而必須清楚明白地展現出自己的企業情懷，對於文化領域的關注，而非只為了撈錢存在。

    至於怎麼樣營造出這種形象，第一自然是自我宣傳，對外展現一個有理想有抱負而且也有能力的文化企業面貌。第二點嘛，那就必須要主動向「組織」靠攏了，陽一文化和它的兩個創始人都不是組織里的人，但卻可以表現出願意接受組織，親近組織的意向。這樣做並不會給人予反感，反而會讓那些體制內主管部門的領導們，覺得陽一文化還有羅戈楊一，是可以被信任和委以重任。

    很典型的華夏特se，在自己內心裏面，楊一是不太認可這種行為模式的，但就想重生者所無法做到的很多事情一樣，想要脫離了「官本位」的影響而成事，那幾乎就是痴心妄想的東西，為了是想最終的理想，楊一認為有些東西自己還是可以和光同塵的，只要不觸及到自己的底線就好。

    接下來又和趙書仁談了一下對於改革編輯部的想法，並且得到了對方的全力支持後，他這才和老人聊了一會兒純粹的文學圈軼事，然後看著後者心滿意足地離開。

    幾乎沒有太過空閒的閒暇時光。男生幾乎是馬不停蹄地投入了《帝國的崩塌》的寫作，以及《暮光之城》的翻譯工作中。前者是他重生以後，為數不多地有著深刻印象的圖書之一。算上《堅韌的石頭》和這一本書，以及另外一本普利茲的獲獎作品《馬奇》，這三本書是純文學類型中印象頗深的，而剩下一些則是商業程度更深一些的暢銷小說，包括《鬼吹燈》。《亮劍》，《暮光之城》等等七八部小說，幾乎都屬於商業化書籍。所以楊一能夠確鑿無誤「複製」出來的圖書，也不過就是兩三個巴掌的數量，不超過十五本。至於其他一些書籍，都只是記得一個大概。做不到百分之九十以上的高度還原。

    但現在他拿出來的兩本，正好就是記憶中格外深刻的兩本，因此不管是以一個東方人的視角和思維，把《帝國的崩塌》重新謄寫一邊，還是以自己對英語的熟練為資本來翻譯《暮光之城》，對於男生來說都是一個緊湊而不緊張的工作，節奏一直算得上是高速。不過卻並不是十分耗費腦力——嗯，可能把前者那種，充滿了明顯花旗國味道的作品，改編成帶有華夏風格的小說，稍微有些耗費jing神。但因為有了改編《堅韌的石頭》的經驗，是以這一次的工作相比於第一次做這種事情來說，可算得上是輕鬆熟稔了不少。

    至於翻譯《暮光之城》的問題，在和震大外語學院那邊聯繫過以後。因為楊一開出的是按照目前國內行情來看，絕對頂尖的薪酬，外加還許諾了會在最終出版圖書上面，也寫上譯者的大名，是以消息一經傳出以後，都沒有到達本科生院那邊，就被得知消息的那些個在讀研究生。甚至是一些年輕的助教給攔截了下來，紛紛虎視眈眈起了這一個報酬優渥的工作任務。

    最開始，是外語學院的團書記和陽一文化總裁辦接洽，得知了這個消息。在聽聞到具體報酬之後，那位不到四十歲的女團支書就多了個心眼兒，並沒有叫來負責學生工作的輔導員，向下安排任務，而是直接把事情通知了一向跟自己很緊的一個學院助教，可在通知的過程中不知道怎麼讓另外一個副院長也聽到了風聲，而這一位正好是個愛書之人，對於出版業和國內圖書市場的行情多少也清楚一些，所以也就通知了自己手下的幾個研究生。對於他這種已經混上了學霸位置的重點高校學院領導來講，陽一文化那邊開出來的薪酬雖然優渥，但卻還不至於能夠打動他們，真正讓這位副院長動心的，是那個在作品上面署清楚譯者名字的條件。

    他知道陽一文化的那個小年輕，這兩年多來在寫作上面的成就有多麼的恐怖——所有的商業化