重生之收藏大玩家第1123章，出乎意料的順利，研討會

    博物館書畫展廳，沉瑜一行人陪著幾位重要嘉賓，正在觀賞梅清的繪畫。筆硯閣 www.biyange.net

    在開幕儀式上，人數眾多的參觀者，分散到不同場館之後，已經沒有那麼擁擠。

    工作人員在不同點位維持秩序，讓幾位重要嘉賓，可以非常從容的觀賞書畫作品。

    石組長似乎對西方繪畫不感冒，反而在幾次在傳統書畫前止步，詢問相關信息。

    由於他在書畫展廳參觀的時間較長。幾位來自濱海博物館的嘉賓，也加入了這個參觀的隊伍之中。

    沉瑜在設計展覽位置的時候，刻意把張大千和王翬的作品放在了顯眼的位置上。

    石組長走到王翬的長山水長卷前，停步觀賞，過了一會兒，說道：「這張作品真美，可惜看不到全貌。」

    沉瑜及時的說道：「石組長，可以把長卷取出來，展開看欣賞。」

    石組長問道：「我聽說，長卷類作品展開的次數過多，會對作品造成不好的影響？」

    沉瑜說：「傳統書畫作品需要定期的維護和保護，所以，必然會有展開的機會。」

    他回頭看一下幾位書畫鑑定專家，然後對石組長說道：「今天，博物館邀請了諸多專家，準備辦一個傳統書畫保護的研討會。所以，一定會拿出來展示的。」

    幾位嘉賓和書畫鑑定專家，紛紛的附和。

    工作人員將繪畫取了出來，放到鑑定桌上緩緩展開，讓石組長可以完整的觀賞。其他的書畫鑑定專家，也藉此機會，再一次欣賞。

    濱海博物館的館長和幾位專家也被邀請來參加開幕式，他等到石組長欣賞完繪畫，立刻發出邀請：「石組長，今天的傳統書畫保護研討會，馬上開始，我們誠摯的邀請您參加。」

    石組長點頭，看向沉瑜，問道：「這是最後一個展廳？」

    沉瑜說道：「是的，準備的倉促，沒能進行更多的展示。」

    石組長答道：「已經是難得了。」

    她對濱海博物館的館長，說道，說：「我也想聽聽研討會。先說好，我只是聽，不發表什麼意見。」

    她答應參加研討會，眾人立刻做好了準備。

    因為是在沉瑜的博物館進行研討，所以，沉瑜在會議開始的時候，先向大家表示感謝。

    因為石組長參與，所以，會議流程做了調整，參與研討的專家們，針對和韻博物館收藏的王翬的山水長卷，輪流發言，進行研討。

    大屏幕上展示著長卷，濱海博物館一位研究書畫的專家最先發言。

    「有清一代，以「四王」為首的畫派一向以「臨、彷、摹、撫」歷代名家為個人的創作取向，雖言臨學某家，實為移花接木，遺形取神，以再造自家風格。以此捲來看，王翬描繪山水，雖雲「彷某某筆」，實際上主要以北宗關仝、范寬、李成筆法，間雜偶用南宗董、巨一路畫法繪成。

    翁方綱言「王翬中年負奇氣，不擬其形擬其意」，說的也應該是這種創作的態度。其一方面體現出王翬尊重古人、學習古人的用意，另一方面也表現出他融會諸家，即以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成之自成面目。

    根據陳履生先生編著的《王石谷繪畫年表的不完全統計，王翬模彷過的從南朝梁代張僧繇至明朝馬文璧不少於40多位畫家，從中不僅可以窺見他臨摹的古代畫家之全，其鍾情於南宗董、巨之盛，且於北宗山水的臨摹創作中，其對關仝和范寬、李成三家的熱情也是顯而易見的。

    參考題跋，雖然我們再也無法見到王翬、張庚以及眾多藏家所見到的這個關仝手卷，但根據存世的博物院所藏關仝《關山行旅圖和《秋山晚翠圖兩件作品，我們還是能窺見關仝山水的特色，以此來判斷王翬此卷是否和關仝畫風有契合之處。

    參看《關山行旅圖及王翬的山水長卷，山巒高聳，幽壑密布，所畫山峰的陡峭和林立，山峰之間以棧道、溪橋連接，且行旅穿行，更平添幾分深邃和淒清，這些特點顯然是極其相似的。

    我們看到。這幅長卷的布局設置勾勒之法學關仝，皴法絕大部分採用的是范寬的「釘頭雨點法」，所