國家級大師的評定一直非常嚴格，到後來更是包括你從業多少年，拿過多少獎，上過多少展，作品被多少國家級，省級博物館，工藝美術館收藏，還有，藝術創作里有多少創新，通通都要納入評審條件。

    這種現象一直持續到了一三年，一三年後，國家決定大師評定改由社會組織，輕工業聯合會經辦，這類帶有政府性質的「大師」頭銜方才降低了含金量，而各種「大師」，也是從那個時候開始，才變得遍地都是的。

    知道了這些，就能夠知道『萬方樂奏有于闐』這個山子的分量，僅憑創作者第一屆國家級工藝美術大師，蘇州玉雕廠廠長這兩項身份，就已經決定了這件玉雕不可估量的升值空間。

    周至翻看著關於這組玉雕的舊報道的時候，周經理倒是非常的耐心。

    這位小周先生好像是懂行的，對於手工藝好像也很看重，他了解的越多，我拿捏工錢的底氣就越足，國家級工藝大師呢，我別的工錢不收，單收這山子的雕工錢，三萬二不過分吧？

    不過分吧？

    這套玉雕從設計到成品，一共花了半年的時間，半年時間雕出三個萬元戶，想想看好像有挺過分的。

    要是一會兒小周先生提出這一點來，我又該如何應對？

    不過周至隨後問出的話和周經理的想法沒有一點關係，語氣中還帶著幾分驚訝：「對舞飛天的作者，竟然是兩名女性？！」

    從畫報上的介紹看，蘇州玉雕最早主要是男工，女工參與玉雕行業里來，還是因為最早的合作社運動。

    蘇州的合作社形式遠早於國內其它地區，玉雕廠就是其中之一，因為蘇工講究細膩到極致，尤其是拉花工藝，需要用玉料去觸碰極細的旋轉鋼片，讓鋼片在玉料上拉出極細的花紋，女性的耐心和細心，占有獨特的優勢。

    因此到後來，蘇工的一項特殊地方玉雕形式——岫玉花片，幾乎都是由女工人唱主角。

    花片琢制有十來道工序，如印花、打眼、拉花、斬磨、平雕等，大多數均由女工擔當，特別是拉花工藝，清一色全是女工操作。

    這是一門專業性很強的技術活，她們嫻熟的拉花手藝，連男工也望塵莫及。

    雖然後來拉花工藝現已被磨針替代，但女性很快又找到了她們能夠發揮的領域——拋光。

    拋光是玉雕中最後一道環節，也是給玉雕增光添彩，不可小覷的一環。

    拋光有四道工序，極需細心和耐心，故而拋光車間中，很快女工人就占了絕大多數。

    即便拋光方式從傳統的蓍草拋光，傳動拋光演變為全手工打磨，工具也由鉈子改為油石砂條。但是對打磨的要求不僅沒有降低，還遠高於過去，而且視力顯得更加重要，同樣需要耐心和細心，要能坐得住。

    因此脾氣柔潤的蘇州年輕姑娘，特別適合做這個工作。

    當然這只是入門，隨著大量女性進入這個行當後，她們中的一些聰明又肯學習的天才，很快也在工廠里嶄露頭角，成為技術骨幹。

    這些玉雕女工藝師的尖子，在仕女、人物、仿古幾項玉雕門類當中，特別有實力。

    這一組玉雕當中，漢劍玉裝具，獸面腰扣，銜環椒圖，就是出自當時國內少有的仿古高手，蘇州玉雕廠的女藝人諸慶紅之手。

    而對舞飛天，則是由廠里人物造像的高手，呂曼和張明玉倆師姐妹共同創作。

    「當真是時代不同了，男女都一樣。」周至看得連連稱讚。

    玉雕這行當，成品看著倒是光鮮，可是加工的時候除了機械就是水和泥，又髒又累還危險，女性能夠在裡面占有一席之地，除了加工工具的升級有一部分原因以外，新時代女性的獨立自強，更是關鍵因素。

    但是不管怎麼說，作為獻禮單元，創作者有男有女，也非常具有時代進步意義。

    何況這幾位的水平非常高，或許同為女性的關係，兩位飛天的形貌神態特別地美好生動。

    而瑞獸、椒圖和玉劍裝，上面的紋飾線條，也特別工整細膩。

    因此這套玉雕無論從創作者，從題材，從藝術表現手法，處處都存在著創新與突破，不給個好價，周至自己心裡都覺得過意不去。

    不過周經理剛剛已經定出了