「誒？這兩個樣式不在乾隆二十二樣裡頭？」楊大師一上手就發現了這兩款織錦花色的不同。

    「這是真正的宋代宮樣錦，因為工藝有些複雜，乾隆朝做了一些簡化。」周至說道：「其實還是八答燈籠錦的底樣，不過分了兩種方紋，兩種圓紋，每一種之間填各種團紋花樣，每一種大紋章又分了寶藍和米黃兩種色調，大紋章之間還有淡藍的雙道平行紋理相連，紋理和大花之間又要填上各種折枝花卉，飛禽，文房等圖案，這個花本就很大，至少得是五尺乘三尺的大小。」

    所謂的織錦，其實就是在一個巨大的幅面上編織上花紋，但是並不是這個巨大的幅面上只有一幅畫面，而是由無數塊相同的畫面拼合而成的。

    一片單位面積上的花色，就稱為一個花本。

    花本也有大有小，越小的花本，落到織錦上的花紋就越簡單，越重複，換成信息學語言來講就是信息量少，人很輕易就看厭了。

    越大的花本，能夠裝下的獨立內容就越多，落到織錦上重複得較少，畫面自然就更加的富於變化，信息量就更大，讓人反覆觀看也不覺厭倦。

    但是由於編織方式過於複雜，這樣的紡織方式很快便被織工們無奈地放棄了，再到後來編織花本的技術失傳以後，創造的技能就沒了，織工們就只懂得「照本宣科」，按照花本織錦。

    再到後來，因為各種原因，花本也失傳了，織錦這種在宋代達到巔峰的中國最複雜的機織工藝，無可避免地走向了衰落。

    即便經過明清兩朝，南錦重新崛起，乾隆朝得到「二十二官樣」傾力仿造，對於其中一些極度複雜的紋樣，也只好做點減法，降低難度，方才製造得出來了。

    不過這項工作在計算機的輔助下，那就是將畫面分作極小的小元素細格，然後從最右下第一個元素讀起一直讀到最左上角。

    然後將這些元素都按行取值，每一行用到的單色集合，就是這一行上需要用到的不同色的絲線數量，在按照織緯的規律，每一格只放一根絲線在經線之上，剩下的都在經線之下，這樣就將花本複製出來了。

    剩下的工作就是將花本轉換為電腦提花機讀得懂的程序，輸入到機器里，就可以將仿製錦給織造出來了。

    但是為了達到仿古絹的效果，用現代提花機肯定是過於精密準確了，因此周至忽悠蜀大考古系和楊大師合作，根據蜀都老官山漢墓出土的四台織機，復原出了蜀錦的提花織機，能夠控制兩片地棕和八十四片花棕，再弄了一台現代提花機控制的機械裝置來控制它，加上三眠蠶絲和古法染色，最終成功仿製出了蜀錦。

    然而這一次拿到宋裱的六朝四家畫作之後，周至才知道自己還是草率了。

    「老官山的織錦機是漢代的，雖然已經可以在不足五十厘米的寬度之下控制一萬多根經線，然而依舊沒有達到七八百年後宋代宮樣提花錦的巔峰水平。」周至搖頭道：「經過計算機的推演，我們發現要實現這麼大的花本和這麼複雜的紋樣，織錦機的規模還需要變得更大，地棕依然還是兩片，但是每一片的經線數量需要擴到現有織機的兩倍，而花棕的數量，更是要多到一百二十六片。」

    楊大師閉著眼睛想了一下：「那就得是現在織機的兩倍寬，長」

    「四倍長。」周至說道：「但是我們都覺得不大可能，因為那樣的話織機太占地方了。」

    「的確是的。可是古人肯定有辦法解決這個問題的呀？」楊大師是工藝大師，不是機械設計大師，頓時感覺腦漿都要燒開了。

    「這個我們倒是已經猜出來了，漢代織錦機的花棕是八十四片對吧？每片花棕都放在織機的末尾，八十四片已經很長了。」周至說道：「因此到了宋代，肯定會對它進

    行改造，以滿足為了更複雜的圖案設計更多的花棕。」

    「將八十四和一百二十六兩個數字做比較，我們就可以發現他們有個公因數四十二，八十四是四十二的兩倍，而一百二十六是四十二的三倍。」

    「所以我們猜測，到了宋代，老官山提花織機的花棕不再是以平列的方式置於機尾了，而是將之變成了立體的，在織機尾部設計了三層，每一層安放四十二片花棕，如此一來，不但容下了更多的棕片，甚至還將織機的占地面積縮短了！」