楊宏輝是第一次來到這裡，歲華軒的路子不是如今流行的金碧輝煌，而是走的低調內斂的路子，然而好東西自己會說話，很多東西一看就價值不菲。

    現在地下展室當中還多了一個玉器小展廳，裡邊陳列著之前周至在北疆搞來的幾套獲獎玉器，以及在蘇州玉雕公司定製的第一批成品。

    「太漂亮了。」梁紅看著陳列室裡邊一把漢劍就挪不開眼睛：「這是新的還是老的？」

    「新的。」周至將柜子打開，從裡邊將劍取了出來：「你們可以抽開看看。」

    這是蘇州玉雕公司仿古雕刻女大師諸慶紅的作品，當時周至和獸面腰扣，銜環椒圖一起買下的一套漢劍玉裝具。

    這個東西在歷史上是真正的存在過，只不過因為年代久遠，除了玉裝具和劍上的寶石，金銀附件外，其餘如劍條，纏繩，木漆劍鞘，都已經朽敗，無復舊觀。

    周至之前通過美術工藝公司找龍泉的工藝高手定製過幾柄劍，分別送給過李啟嚴，辜老，還被梁紅敲詐去一把送給了楊宏輝。

    楊宏輝一度認為那是刀劍中能夠達到的巔峰之作，好長一段時間裡愛不釋手。

    愛不釋手一般是形容詞，到了他這兒成了寫實。

    不過現在那把劍不香了，面前這把才是真正的巔峰之作。

    「其實玉裝是不存在實戰價值的，它主要是禮儀之用。」周至解釋道：「在劍柄與劍鞘上鑲嵌的玉飾，我們稱之為玉劍飾；飾玉的劍，在古籍中則稱作玉具劍。」

    「一柄完整的玉具劍由四個玉飾物組成，它們分別是劍首，劍格，劍璏，劍珌。」

    玉劍首，其實就是劍柄底部的圓形飾物，最早的實物出土於春秋晚期的墓葬中。到了戰國時劍首圓而薄，中央飾有渦紋，外緣有弦紋、雲紋、臥蠶紋等裝飾。漢代的劍首較戰國厚度變小，正面凹塌，背面有一個圈槽，圈內有兩三斜穿孔，光素無紋，正面比背面的直徑略大，形成斜坡狀。

    劍格是鑲嵌於劍柄與劍身交接處的玉質飾物，正視略成長方形，中部逐漸凸起一脊，側視為菱形斷面，穿孔有長方形、橢圓形和菱形。

    劍格的兩面均琢有紋飾，一般為獸面紋、捲雲紋、幾何紋，浮雕的螭紋等，這套裝具上，諸大師就是仿雕的螭紋。

    劍璏是鑲嵌於劍鞘上，供穿帶佩系之用的，俗稱文帶。

    璏在幾種劍飾中占的比例最大，以漢代出土和傳世的數量最多。璏嵌於劍鞘中央，正視為長方形，其上雕琢雲紋、獸面紋、螭虎紋等紋飾。底下有一方框，便於革帶穿過，可固定劍於腰帶上。

    漢代劍璏體積較戰國加大，下面的孔高於前代，孔的上壁厚於下壁。劍璏表面用勾撤法起邊挖地雕出邊框，製作細膩，磨製光滑。

    劍珌是安在劍鞘尾端的玉製品，流行於戰國秦漢時期。戰國劍珌直身、體圓、較厚，早期光素無紋，晚期出現了琢有獸面紋和捲雲紋的劍珌。

    漢代劍珌器形呈不規則的長方形或梯形，紋飾以螭紋為主，採用浮雕或透雕的技法雕琢，磨製細膩，拋光極好。

    諸大師嚴格按照漢劍的玉裝實物予以了還原創作，除了劍格兩側採用螭紋以外，劍璏與劍珌上也各自盤踞著一條高浮雕的螭龍，線條優美，姿態靈動，看得久了竟如活物一般。

    劍鞘是木胎加苧推漆工藝，使用的是典型的荊楚漆器風格。

    先是製作出木胎，然後在木胎上用細麻布綑紮，再抹上用舊瓦，蚌殼灰，大漆製作而成的灰漆，刷到木胎之上，然後不停打磨到光滑，再一層層刷漆推光。

    刷到十來層以後，開始在劍鞘表面添加螺鈿裝飾，用優美的線條組成日月星空和鳳鳥雲紋裝飾。

    其後又在表面繼續刷漆，從現在開始每刷一次還要伴隨推光工藝，在經過九層?漆工藝之後，漆層的高度與螺鈿齊平，螺鈿紋變得好像生長在劍鞘當中一樣，整體變得光潔異常，劍鞘才算是製作完成。

    最後還要用紅色的絲繩將劍璏固纏在劍鞘中央，並且在劍柄上也繞上，方便持握，這柄玉具劍方才算是全部完工。

    所有的工藝都是按照文物原型來的，劍鞘採用的是漢代的漆藝鼓座和螺鈿漆藝銅鏡工藝，纏繩是模仿的楚墓中殘存的劍飾，最大程度地恢復出來玉