之所以說是一套，是因為五件東西都是一個題材——折枝桃花。

    「王老，還記得這套瓷器嗎？」廖廳長雖然是贛省的幹部，但是身量口音卻明顯都是北方人，而且和老爺子很明顯頗有交情。

    「水點桃花。」老爺子點頭：「珠山八友劉雨岑創造的絕技，要不是亞鳳當年苦心專研，哪裡能這麼快就掌握這門技術。」

    「光有畫工也不行啊，」廖廳長笑道：「當年為了找到這桃紅配方，花的力氣可大了，最後還是老爺子您經驗豐富，才讓我們完成了這基本不可能完成的任務。」

    「廖伯伯，那您給我們講講當年的故事唄。」就算是純外行，也能夠體會到這套瓷器的精細程度，兩人都是懂畫之人，對其上的手工繪製折枝桃花尤其讚嘆，枝葉不論，單論那桃花的花瓣，疏密有致，濃澹相宜，色彩鮮艷飽滿，花瓣嬌嫩欲滴，過渡自然完美。

    小小一枝桃花，能夠在瓷器上表現得清麗纖巧，俊秀飄逸，實在是巧奪天工。

    「當時我們遇到的困難太多了。」廖廳長笑道：「光是胎土就是個大麻煩，為了達到以前的瓷器所無法達到的瑩潤，所里決定將燒造溫度提升到一千三百九十度。」

    「這麼高？」周至有些驚訝：「恐怕不光是胎土有問題吧？不會倒窯？」

    倒窯是瓷器廠常見的事故，因為如今燒瓷都是使用匣缽裝盛，這樣可以避免瓷器被爐灰沾染，造成積灰的現象。

    但是這樣又會帶來一個問題，就是匣缽本身需要能夠耐高溫，並且還要在爐溫極高的時候，依舊可以承受上層匣缽堆砌起來的重量。

    如果出現了熔融現象，導致支撐不了上方匣缽和瓷器，就會發生倒窯的事故。

    「這位小朋友是懂瓷器燒造的。」瓷廠的工程師說道：「那段時間，我們倒窯都倒成習慣了。」

    「倒窯其實算是好解決的問題。」工程師說道：「當時廳里批示，要求給我們調劑足夠的電力，這樣我們就可以採用減少匣缽數量，分做多批次燒造的方式，解決倒窯事故。」

    「胎土後來也解決了，國內最好的高嶺土在撫州，因為質地瑩滑，被當地百姓稱作滑石子，輕工業部出文，給我們調劑了十噸。」

    「最難的還是釉料，尤其是釉下桃紅色的配方，找到它，實在是太難了。」廖廳長想起來都心有餘季。

    「的確是很好看。」周至輕輕推動著桌上的筆架：「這種水彩效果，比劉大師的首創也算是青出於藍了。」

    「那是。」老工程師笑道：「畢竟珠山八友當時也沒有我們這個配方，劉大師的水點桃花，受色料配方的限制，也達不到我們這般的效果。」

    「水點桃花」的繪製技法，是民國時期「珠山八友」之一的劉雨岑，所創造出來的點彩絕技。

    他借鑑中國畫的技法，先玻璃白水點花瓣，用不鉤勒花頭輪廓線的辦法，畫出花型，再用水調彩料，在玻璃白上進行第二次點染。

    彩料中的水分含量「濕不流，干不枯」，下筆準確輕捷，能夠得到水彩桃花的效果。

    在國畫技法裡邊，這叫做「寫意沒骨」畫法，而在瓷器的繪製手法裡，「水點桃花」技法其實也並不是僅僅用來繪製桃花，除了桃花，芙蓉花，迎春花，紫蘿花，新發的嫩葉，背景模湖的山水遠景和竹樹的遠景，都能夠用這種技法來表達。

    不過首創的確是用在描繪桃花上，而且效果也最出色。

    「當時第一批式樣燒出來的時候，我們對成色非常滿意。」王老爺子也是不禁唏噓：「結果拿去給工藝組的人看的時候，有人發現那些花瓣在陽光下，會有一些裂紋。」

    「花瓣是碎的，這樣的瓷器當然是不合格的。」老工程師說道：「任務就落到了當時的技術室顏料研究組的身上。」

    「這種現象以前在我們所沒有出現過。」廖廳長說道：「最終我們還是將問題算到了燒成溫度過高之上。」

    「因為是釉中彩，沒有釉上彩那種降低溫度，低溫燒造的空間，那樣會導致更大的瑕疵。」

    「後來我們又想會不會是因為燒成曲線時長不夠，導致瓷器表面和內部膨脹收縮比不一致造成得，於是又特意將燒成時間增加，氧化焰和還原焰各加一小時。」