汝窯器釉厚，釉中有少量氣泡，在光照下時隱時現，似晨星閃爍。

    但是和官哥窯口不同的是，這些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方，蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡，甚至從釉面上難以透見。

    而官哥瓷器的氣泡很明顯清晰，而且時常溢出到瓷器表面形成「棕眼」，而汝窯是「汁中棕眼，隱入蟹爪」，不但與同代瓷器具備了很大的區別，而且造成了歷代仿品難以複製的絕高難度。

    這也是瑪瑙釉才有的特殊現象，因為瑪瑙的粘度很強，以致釉內與胎體中的空氣，在燒制過程中無法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層，又因為玻化感不夠強，讓這些氣泡若隱若現雜夾在冰裂紋理當中，這就又讓瓷器多了一層神秘的美感。

    「青如天，面如玉，寥若晨星，紋如蟬翼。」周至到現在已經有了極大的把握：「原中國古陶瓷研究會會長馮老曾經說過：『汝窯釉色最難仿，比定、鈞、耀等窯難度大的多，因此傳世製品，根本無亂真之作。』」

    「所以這就是一件南宋汝窯。」

    其實還有一個重要的鑑別特徵，就是器具上的「寶光」。

    這是老瓷器的年代特徵，行話裡邊叫做「寶光內斂」。

    所謂瓷器，其實就是陶器外邊包裹上一層玻璃釉作為保護和裝飾，大大提升陶器的使用價值和欣賞價值。

    剛出窯的瓷器，這層玻璃釉通透明亮，光潔異常，但在文玩界看來這就是東西不老的標誌，因此這時候的釉面反光，被稱為「賊光」。

    在長年的使用和陳列中，瓷器的表面也會出現輕微的風化，導致瓷器釉色出現光亮漸漸隱沒，瓷器愈加瀾澤的「年代感」。

    行話裡邊就是「走賊」，賊光走掉了，變成「寶光」，瓷器也變成了真正不菲的古董。

    因此後世瓷器造假，拋掉賊光也是一個必然的套路，手法也就那幾樣，物理的就是拋磨，化學的就是酸洗。

    然而這兩種手法只好騙外行，因為真正的老瓷器，在底胎，口沿，挺肚，凹腹不同的部位，其風化程度是不一樣的。

    而磨砂造假，一般會留下規整的磨痕，且深淺程度基本一致，與自然留下的散亂磨痕不一樣。

    而化學方法帶來的釉面咬痕也是一個道理，粗糙程度一致不說，物劃痕，開片深淺都大不相同。

    對於汝窯來說，要造假的難度就再深了一層。

    「肘子的眼光練出來了。」四表舅這次終於滿意地笑了：「現在全世界已知的汝窯藏品，流落在民間的也就九件半。你這個雖然小了點，但難得是分離的，而且上下俱在，乃是分體式的全品，全世界包括博物館一共近八十件瓷器里，這甚至是獨一份。」

    「所以別看巴掌大的一個小盒子，其價值不比你的龍泉窯和元青花兩個荷葉蓋罐差，甚至還要超過。」

    「想不到，萬萬想不到還有這漏」周至不由得開心不已：「呃不夠這個東西該叫什麼來著？器型挺古怪的」

    「你不知道打開來看看？」四舅媽笑道。

    「哦對，」周至趕緊小心地將瓷盒打開，發現裡邊是一種紅色的顏料，因為年代久遠，已經乾結：「這是硃砂？」

    「朱磦，用蜜調和的。」四舅媽語帶責備：「你也是書法門內漢，這麼說沒得讓人笑話。」

    「那這是印泥？」

    「是的，老印泥。」

    印泥有兩種，分別是硃砂和朱磦。

    所謂的硃砂印泥，用漂制硃砂時沉澱在最底層的硃砂製成，鈐印出的印蛻紅中帶紫，厚重沉著；

    所謂的朱磦印泥，是用浮在較上層的硃砂細末調製成的。鈐出的印蛻呈紅黃色，色澤清雅。其

    相對來說，硃砂印泥適合鈐蓋白文印；朱膘印泥適合鈐蓋朱文印。

    秦漢時期就有普遍在使用印章，不過那是的印章，卻是不用印泥的，而是蓋在臘餅和泥餅的上面，稱為「臘封」，「泥封」。

    到了南北朝到唐代，開始用水，主要是白朮藥水調和硃砂，用毛筆刷到印章底部蓋到絹帛和紙張上面，開始有了最原始的「印泥」。

    但是水干以後，硃砂容易脫落，因此人們開始尋找固化劑。

    最開始的固