去明珠接了閨女，邊瑞爺倆回到了鋪子，邊瑞開始教閨女練琴，至於鋪子門口站的執著美女，直接被邊瑞可無視了，或許別人會驚嘆於這個姑娘的執著，但是邊瑞不喜歡，不喜歡就不會因為你死皮賴臉貼著就改變，執著美女越是這樣，邊瑞越是反感。

    除了這事，其它的都很正常，周六周日兩天早上，胡碩一幫人過來混早飯，兩天中午，還有周六晚上，邊瑞做菜招待客人，到了周日晚上，邊瑞則是把閨女送回她母親家，自己回鋪子收拾好東西回家。

    轉瞬間便到了過大年的時候，只然邊瑞一家和別家一樣都是忙忙活活的，但是少了小丫頭一個，所有人都覺得家似乎不完整了，過年的興趣也就缺了不少，最小的邊瑞都已經實歲三十四了，過年這種事情還能有多少樂趣？

    大年初四，邊瑞去明珠把閨女接回村，家裡這才熱鬧了起來，雖然僅僅只有兩天時間，四位老長輩們還是非常開心，開心完了就是離別，那又是一番傷感。

    按著老習慣，過完十五元宵節，邊瑞這才重新開始開門做生意，除去到明珠的時間，邊瑞都是寫寫畫畫，練習一下琴藝，興致來了斫床琴，只是現在邊瑞已經不會像以前一樣，抱著琴沒日沒夜的趕了，而是在享受碼琴帶給他的快樂，而不是為了提煉斫琴技藝。

    春日再一次降臨大地，枯黃的道路兩邊漸漸起了綠意，先是斑駁點點，後來匯成一片一溝，最後滿目都是綠意，無數落葉的樹木重新吐出了綠芽，生機盎然的春日無聲無息的闖入了山村。

    邊瑞院中的那株老銀杏枝上泛起了綠意，小灰已經長成了半大的狗崽子，雖然還沒有長到完全成熟，個頭已經和家裡的大黑、大黃父子倆差不多了。

    至於笨牛，到是看不出什麼來，只有頭上的犄角長了一些，而且角的弧度也更加圓滑一些。

    邊瑞正屋裡的暖氣依然開著，坐在屋裡的邊瑞穿著一件月白色袍子，露出了半條毛絨絨的小腿，還有粉紅色的過腳裸襪子。

    不是邊瑞變態，而是姐姐給邊瑞買錯了色，確切的說就是邊曄跟本就沒有上心，根本就沒有挑任賣襪子給挑了十來雙就給錢回來了，胸人都挑了素色的，就邊瑞不在場，所以唯一的一雙粉紅色襪子現在就套在了邊瑞的腳上。

    邊瑞也不以為意，粉紅色的襪子點著節拍，斜著身子靠在了一張地几上，几上擺了一壺清茶，一件雪白的瓷盞，盞中是半盞殘茶。

    此時的邊瑞一隻胳膊架在矮几上，另外一隻手中抓著一幅長卷，邊瑞自己臨的陸探微的《老子出關圖像》。

    陸探微不是學畫的人可能不清楚，但是他的名聲很大，對於繪畫的貢獻也很大，畫史把陸探微和顧愷之並稱為顧陸，便知他的地位。

    邊瑞臨的這副畫也不知算不算陸探微的代表作，反正他也沒有畫流傳下來，也無從比較，空間裡有陸探微的四幅作品，其中三幅是臨摹，臨摹的三幅中有兩幅是邊瑞的老祖宗的老祖宗臨的，老祖的老祖，僅比陸探微晚生小二十年，可能是因為太過於喜歡陸探微的作品，所以邊瑞老祖的老祖臨了兩幅陸探微的作品，除此之外空間裡再無這位老祖的臨本。

    邊瑞和老祖的老祖一樣，看到這幅《老子出關圖像》便挪不開眼了，畫中的老子仙風道骨，半臥於青牛之背，側著身子和在地上走的尹喜說話，尹喜呢是函谷關總兵，聽說老子要來，辭官跟著老子沿著終南仙路而行，最終發現終南捷徑。此圖就是描述的老子與尹喜行走於終南山的場景。

    老子、青牛和尹喜是整幅畫面的主角，除此之外，淡青素雅雲繚霧繞的如同仙境一般的終南山，還有四周那藏於山林，卻似乎在聽老子講道的野獸，每一株樹，每一個動物都似乎活了一樣，每一個景物都似乎精煉到了極致，讓人感覺無法再添一筆，雖然圖中的景物很多，但是整體卻能給人以一種清快自然，舒捲自如之氣，仙到了極致。

    既便是抱著自己的臨本，邊瑞也是看的津津有味的，觀到起興之時，忍不住要拍一下大腿，喝上一聲好。像邊瑞這樣自己畫起來無能為力，但是臨起來卻是鬼斧神工，也算是一株奇葩了。邊瑞的臨摹工夫達到了老祖原本的七八成功力，已經了足具神韻了。

    如果可能的話，邊瑞到是真想把老祖的那捲臨本拿出來，但可惜的是，邊瑞沒那本事，所以只能在外