隨意拿起書摘錄一段：

    《魔戒》卷三第二章：

    「太陽升上中天，再慢慢落下。筆言閣 www.biyange.com 更多好看小說薄雲從遠處南方的海上飄來，又被微風吹送而去。夕陽西沉，(陰yin)影從背後漲起，自東方伸出長長的手臂。三個獵人繼續前進。從波洛米爾陣亡到現在，已經過了整整一天，而奧克依然遙遙領先。在平坦的草原上，不見他們的任何蹤影。「

    這是電影裡遠征隊分散，皮平和梅林被強獸人擄走，三劍客沿著草原追蹤的片段。

    而羅琳阿姨的語言，則更為通俗有趣。

    她筆下的魔法世界很少使用大篇幅的環境描寫，而是用角色對話和肢體語言來推進，小說里哈利赫敏羅恩不是在說話就是在運動（包括四處跑和使用魔法）

    隨意摘錄，第一本第8章，魔藥課老師開頭

    「就在那邊，快看！「

    「哪邊？「

    「在那個高個子紅頭髮男生那邊！「

    「那個戴眼鏡的？「

    「你看見他的臉了嗎？「

    「看見他的那道傷疤了嗎？「

    這是描寫哈利波特入學後，一群女生議論這位明星新生，沒有一句場景描寫，但讀者自然能腦補出一個完整的電影場景：哈利和羅恩走在校園走廊，遠處一群女生在遠處嘰嘰喳喳。

    這種寫法一是可以使得角色的(性xing)格更鮮明，二是故事節奏明快，更易讀。

    對讀者而言，有趣的語言是比優雅的語言更易讀的，就像朗朗上口的通俗歌曲要比專修的美聲唱法要流傳度更廣一樣。

    再說小說結構

    jk羅琳在寫《哈利波特》時，對《魔戒》有一定程度的借鑑，這個借鑑是框架結構上的，不研究小說結構的看不大出來。同時羅琳阿姨又綜合了另一個奇幻經典《納尼亞傳奇》的寫法，在魔法小說的基礎上，融入了推理、校園、奇幻元素，最終構建了一個非常引人入勝的魔法世界。

    簡單來說，奇幻小說一般有四種架構。

    一種是完全架空的世界觀，比如《魔戒》《冰與火之歌》，主角所處的世界和地球沒關係。

    一種是半架空的世界觀，比如劉易斯的《納尼亞傳奇》，奇幻世界和現實世界有一個通道相連。

    一種是奇幻世界與地球世界相融合，比如《哈利波特》，奇幻世界隱藏於現實世界之中，主角可以自由來回穿越。

    一種是奇幻世界即現實世界，比如羅達爾的《巫女》，可怕的巫女可能就是你的媽媽或者老師，我們認知的世界裡藏著奇幻生物。

    這四種架構，越是完全架空，越需要各種細節的構建來營造真實(性xing)，用以實現讀者的自我代入。因為讀者生活在現實（麻瓜）世界，進入奇幻世界越容易，越能引起想像空間和感官上的共鳴。在這一點上，《巫女》和《哈利波特》在寫法上要比《納尼亞》和《魔戒》更容易。

    （很多小孩子讀羅達爾的《巫女》會覺得害怕，因為覺得書里的巫女是真的，沒法證偽）

    但同時，故事要有史詩感、歷史感，長跨度的年代和壯闊地理人文環境是必須的，這一點上，純粹架空的寫法就很有優勢，對讀者而言，讀者開了上帝之眼，觀看一眾角色演繹出一段波瀾壯闊的歷史，《魔戒》《冰火》就是這類。

    羅琳對《指環王》的借鑑：

    魔戒中的主題是正義與邪惡的對抗，影(射shè)的是戰爭，這與他參加了第一次世界大戰，書寫於第二次世界大戰期間有關。內容是普通人在歷險中自我成長，發現使命後成為英雄。

    h.p的主題比托爾金更貼近時代，是與種族主義對抗（也起源於希特勒）主角是天命之子，在自我歷險中成長，直到發現自己的使命，成為英雄，回歸平凡。內核是一樣的。

    在具體的設定上，托爾金的設定是古代的高等精靈（下面評論提醒：索倫的等級是邁雅，高於精靈）變異的黑暗魔君捲土重來，因為上一次中土大戰，魔君意外失敗，把自己的魂魄分散在精靈鑄造的20枚戒指中，其中主要在統御魔戒和精靈三戒里，其他的矮人七戒和人類九戒則已經被黑魔王索倫一一尋回。故事圍繞著怎樣消滅最主要的「魂器」魔戒進行，整個團隊「魔戒遠征