「這個台詞不對，沒什麼味道。」

    「先等等，我琢磨琢磨。」姜聞起身對大家揮揮手，隨即又說道：「王瀟，陸導，來，咱們對對台詞。」

    被王瀟分析的姜聞也覺得陸釧編劇《黑洞》有很大水分了，但不耽誤他廢物利用。

    陸釧撇了王瀟一眼，臉色有些難看，他是編劇導演自然有資格磨台詞，可這小白臉憑什麼？

    就憑跟你關係好？

    「對話哪裡有問題？」心裡不滿，但他可不敢給姜聞甩臉子，不然會被罵哭。

    已經領教過了。

    罵哭之後給他爹打電話，他爹：疼痛什麼的，忍忍就過去了，事後沒人會在意這些細節，大家只會看到你是一個好導演。

    給華誼王中君：不管是做妾還是做姨娘，先把孩子生下來再說！

    到了韓山平這裡：你管孩子到底是誰的呢，生出來跟你姓陸就行了唄，做人嘛，大度一點。

    當然，打電話的主要目的是試探，是定基調，只是大家的態度也讓陸釧明白，他目前在大佬的眼中啥也不是，需要作品說話。

    姜聞：「這段對話太直白了。」

    陸釧：「這裡就是為了引出送禮的登記本，目標指向陳軍。」

    姜聞：「太淺顯了，這裡應該定了後面的基調，你最初的本子，就是在《黑洞》這一類的刑偵片基礎上創作的懸疑，你改了很多次，給每個角色都設計了犯罪動機，這麼拍，可以是一個還不錯的懸疑片，但」

    「看過黑澤明1949年上映的《野良犬》嗎？」

    陸釧：「我沒參考《野良犬》的一體兩面。」

    王瀟：「」

    姜聞：「」

    你特麼急著否定個屁啊！

    沒人怕你抄襲，你能抄襲出成績來也行。

    事實情況是，這些大師作品，讓你放手去抄你都抄不明白。

    陸釧的《尋槍》確實是《黑洞》之後寫的，最開始就是個刑偵片，之後兩年修修改改，也曾反覆看了幾十遍《野良犬》，照著人家修改。

    但問題是，他的文青，既想抄襲弄個經典，又不想讓人看出來遭受抨擊，最後的結果就是不倫不類，最後送到了姜聞面前。

    《野良犬》講述的是1949年東京的一位28歲警察丟槍，最後追兇發現偷自己槍的也是一位28歲的青年。

    兩人除了年齡相同之外，經歷也有點相同，都是本子戰敗之後都是從軍隊退役了下來，不同的是一人退役之後順利進入了警局，而偷槍的扒手在回來的火車上就被偷了所有東西。

    同樣的人生經歷，截然不同的人生。

    最後兩人對決，同樣裝束，在熾烈的陽光之下，像極了一個人的一體兩面。

    本片藉此展現本子戰後經濟崩潰，年輕人大量失業從而導致走上犯罪道路的現狀，對現象的抨擊和批判，有很高的藝術成就和人文關懷。

    一體兩面這個，後期被很多電影人借鑑，比較經典的就是《無間道》中天台對決，同樣的陽光之下，同樣的裝束，同樣的一體兩面。

    「野良犬能通過兩個同樣經歷的人來展示不同人生，反應和批判戰後經濟崩潰的社會現狀，那這部《尋槍》也可以。」姜聞看了一眼王瀟。

    「表面上，這是一個警察丟了槍之後尋找的懸疑片，但內里，這是一個困頓在小鎮上，每天重複同樣枯燥乏味一成不變生活的中年男人臆想。」

    「妹妹是真的，婚禮是真的，李小萌是真的，周小剛是真的，所有人的都是真的，但丟槍是假的，一切都是他喝醉後的臆想，幻想自己犯錯了，幻想自己幾經反轉而破案，幻想為了破案不惜以身犯險，最後抓住偷槍賊。」

    「批判的是人被生活被社會束縛住了手腳，喪失了自由，喪失了自我。」

    陸釧越聽眼睛越亮，越聽越是興奮，媽的，我怎麼就沒想到呢！

    這麼一來，批判和反應的東西完全不同，哪怕劇情主幹相同，但內核不同，誰也不能說他抄襲了！

    完美！

    太他媽的完美了！

    嗯？

    等等陸釧想到了什麼，猛地抬頭看向了姜聞，之前一個多月你怎