「確實是好片子，聽說首映禮現場有人高呼喪屍片再也不是西方的專利，我覺得這話沒錯。《台北行》一出，喪屍片確實不再是西方的專利！」

    「不得不承認王導是真的厲害，《台北行》並沒有落入西方喪屍片的俗套，而是另闢蹊徑，呈現了直擊人心的一部喪屍電影。」

    「個人覺得，王導能夠做到這一點，主要是因為他是藝術片導演出身，與歐美的商業片導演具有很大的不同。」

    「歐美的那些商業片導演，所拍的電影無不是追求爆米花式的節奏與爽感。」

    「而王導，因由是藝術片導演，他在拍商業片的同時往往會向裡面添加一些深層次的東西。」

    「比如《台北行》中，對人性的探討。」

    「換做其他藝術片導演拍商業片添加私貨，十之八九會拍砸。」

    「王導不一樣，一次次證明，他是能將商業片與藝術性結合的。」

    「比如這部《台北行》，再次證明事實就是如此。」

    「還有，與其說《台北行》是一部喪屍片，不如說《台北行》是一部災難片。」

    「不過，喪屍片本來就是災難片的一種。」

    「所以，我個人覺得，將《台北行》稱之為喪屍災難片更為貼切。」

    在這名影評人的博文下面，有著許多回復，大多都是在表達看完《台北行》後的看法。

    「在《台北行》籌拍之時，很多人都在唱衰，說什麼咱們國內不可能有導演能夠將喪屍片拍好，就算拍出來也是不倫不類。」

    「簡而言之，其意就是喪屍片乃是西方的專利，只有西方導演才有能力將這種類型的電影拍好。」

    「說實話，當時我也這麼覺得。」

    「喪屍片，咱們國內沒拍過，沒有相應的土壤。」

    「咱們內地，似張一謀、馮小鋼、陳愷歌、姜聞、顧長偉等諸多知名導演從未說過要涉足這個類型的電影。」

    「這些都說明，喪屍片在咱們國內沒有土壤。」

    「不僅沒人敢拍，同樣也是沒人能夠拍出來。」

    「在這種情況下，我也就不覺得王樹真能將喪屍片拍好。」

    「早已做好就算是大爛片也給予王樹鼓勵的準備。」

    「畢竟，相對於其他導演，王樹敢於冒著聲譽毀於一旦的後果毅然開創咱們內地電影的先河。」

    「僅是這份敢於人先開拓賽道的精神，都值得受到稱讚。」

    「誰知，喪屍片王樹不僅拍了，還拍的如此之優秀！」

    「整部電影.並沒有陷入西方喪屍片的俗套，另闢蹊徑之下讓所有人眼前一亮。」

    「沒看過喪屍片的觀眾或許不覺得什麼，但我想說的是看過喪屍片的觀眾絕對眼前一亮。」

    「只能說，王導終究是王導。」

    「國內的那些知名大導演在資歷方面確實比他高，但在才華方面，也就港島的周星星能夠與之相提並論。」

    「遙記當年，王導剛嶄露頭角時，全網笑稱18歲年輕導演，無不是透露著貶低與不屑。」

    「如今四年過去，曾經被笑稱18歲年輕導演的王導，已然拿過了威尼斯電影節最佳導演，以及去到好萊塢拍出了全球5億美元的電影。」

    「全球5億美元啊，放眼全國，除了王樹之外，國內沒有一名導演做到。」

    「哪怕是寶島的李桉，也不曾做到。」

    除了這名知名影評人之外，還有其他知名影評人也紛紛發表博文。

    周黎名發表看完《台北行》後的博文：「看完《台北行》，不得不說這是一部佳作。」

    「而這部電影能堪為一部佳作真正的成因，不是他山之石的借鑑，而在於電影自身對人性洞悉的內核。」

    「《台北行》裡源於人性的可怕，遠比喪屍帶來的驚悚更為恐怖，極為出色的角色塑造，使電影固然在人物上有著主次之分，但卻可謂是一場真正的群戲，無論是自私的高層，還是鏡頭為數不多的老阿姨，每一個形象都被得以細緻入微的精雕細琢，於此善與惡形成的反差，方才使電影之惡能令人咬牙切齒，善亦能璀璨奪目，而隨著電影結局處男主的逝去，電影的意義