沈三通的「新生代導演計劃」。

    扶持三類項目，喜劇片，故事片、文藝批判電影。

    東大不缺人才，沈三通打算試著引導，用項目、資金調教。

    西方能引導西方古裝大片，他自然也能引導。

    想拍片，想當導演，想有代表作，就按照他確定的基調來。

    第一類，喜劇片。

    市場需要，本子能過關，他就願意投點給試手。

    第二類，故事片。

    他會給命題，確定風格基調。

    像「三峽建設」、「大豆戰爭」「西氣東輸」都是很好的主題。

    三峽大壩上個月竣工，正適合拍。

    不提人定勝天，拍一拍大壩建成的前後變化就很好。

    住在泄洪區，地名帶著「垸」，年年因為洪水搬家，每到雨季就心慌。

    沒有人來投資，不敢建設，因為水來了全部完蛋。

    三峽修好，再也不需要提心弔膽，從此之後安居樂業。

    孩子的天真的發問：「不用躲水了嗎？」

    大人露出笑顏。

    整點陽間的故事。

    大豆戰爭。

    把人家如何操作，怎麼矇騙的，什麼手段套路，拍出來。

    這些比邊緣的、沉悶的、不說話的電影，不是好太多？

    沈三通看來這才叫故事。

    來點工業時代的故事。

    一橋飛架南北，天塹變通途。

    高峽出平湖，神女應無恙，當驚世界殊。

    天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

    坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。

    火箭、造船、工具機、航空、工廠.

    有太多故事。

    第三類文藝批判電影。

    沈三通不討厭批判，但他討厭賈章科那種。

    他希望搞點新的。

    比如圍獵，如何被圍獵的。

    天生壞的不談，普通人，從身邊親人下手，一步步淪陷。

    再比如學校里導師掌握學生前途，反過來壓迫學生。

    學術名人或院系領導，用自身的學術資源，以及行政資源。

    對於門下學生來說，意味著壓倒一切的能量。

    一旦他們玩起了利益交換的潛規則，身在象牙塔的學生們很難鼓起勇氣去揭露反抗、去努力維權。

    如果倉促舉報，搞不好就被這幫大佬聯合利益共同體搞一個反殺。

    這樣的文藝批判，才是有力量的批判。

    賈樟柯這幫人不會拍，因為得罪既得利益團體。

    它們本身就是一幫人。

    外國也不會資助，因為拍這種，是真的會促進社會發展，對社會有點好處。

    歸根到底，土殖的問題，不在於殖，而在於土。

    五代的一些導演，六代幾乎全部導演都有一股土味，

    沈三通要搞點不土的。

    要是不好過審，就不上院線，也不去外面評獎，就網絡播放。

    他不是為了取悅外國人，而是希望改改文藝片的導向。

    揭開傷疤是為了去膿，更好癒合。

    不是給外面人玩樂笑話，給人看猴戲，當猴耍。

    沈三通心裡有一個新文化戰略。

    弄新導演計劃，是為這個戰略布局落子。

    洗滌各種垃圾文化，讓國人擺脫文化上的枷鎖。

    1915年的新文化，是為了救亡圖存。

    是亡國滅種危機下的呼嚎、吶喊。

    知道必須改變，但不知向何處改變，滿是倉皇。

    那個時候的知識分子，尤其是文人。

    除了極少數人，總體是乏善可陳的。

    軍事上失敗，清政府崩潰之後，大部分文人嚇破了膽。

    他們把所有的軍事失敗原因，歸結成中華文明的問題。

    慕強的結果，造成了對中華文化和歷史的否定，不知道自己是誰，不知道自己的祖墳在哪裡。

    只要是外國人就跪，