米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。

    超英題材電影占據主流。

    全體逃避。

    越往後，北美票房前列的基本上都是這一類題材。

    後來，超英也扭曲，童話里無法承載美好。

    小丑、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。

    23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。

    芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球範圍也達到了極高的票房成績。

    沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。

    病入膏肓，垂死掙扎。

    一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。

    女權是西方社會的一種病症，把病症擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。

    甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的吶喊，發出的求救信號。

    死侍，芭比，小丑等電影，都取得了很大的成功。

    而它們人設存在共同點。

    死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被制定好的世界，小丑則本身就是喜劇演員、表演者。

    表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。

    對現有存在的懷疑、質疑。

    無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。

    非常大的問題，也知道誰導致了。

    然而背後有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。

    好萊塢公司的執掌者，幕後之人，不允許真的將矛盾指向自己。

    反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神聖性消磨掉。

    這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。

    因為東大沒有病。

    東大喜歡超英電影，是因為電影製作工藝先進，故事偏向正向。

    當好萊塢主場的絕望味道，在超英里藏不住。

    再加上20年之後，文化、媒體霸權破產，拉了一褲子。

    超英電影自然而然很難火爆。

    不只是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。

    太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。

    顧好小民尊嚴再說吧！

    《芭比》《小丑》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局面。

    導致沒有共鳴。

    沒有病，自然不需要吃藥，也不用反思。

    只有一些外向媒體人，以及一些影視博主。

    對外，長期以美劇、好萊塢電影為榮。

    對內，則是和國內影視從業者精神世界存在共鳴。

    才會大肆吹捧。

    賈章科說什麼好萊塢對東大市場吸引力降低。

    東大不夠多元，市場性能喪失，文化影響力喪失。

    言外之意，米國病了，沒穿衣服，好萊塢沒有競爭力。

    但，東大該去反思。

    反過來教育東大的觀眾，別人都吃藥了，就你沒吃，絕對有病。

    明明，事實是，只有我們贏了。

    抗住了。

    不僅救了自己，還救了世界。

    只因為文化、媒體弱勢，在一些人嘴裡，錯的成了我們。

    而且，東大內部還真有人一群人信了。

    將之污名化，成了不能談的話題。

    失去輿論話語權，是真的憋屈！

    東大影視行業存在的問題，恰恰不在於觀眾。

    而在從業者自身。

    這些人對世界的認識是靜止的，腦子裡的西方依然懸掛在天上。

    說好聽點，保持著孩童般的純正。

    一群影視工作者的思想，只和米國對接、共情。

    不和腳下的土地聯繫，本能的避開。

    本來20年後，好萊塢文化破產，是反攻的大好時機。

    就算能力不行，沒有反攻之力，至少也該建構一套能解