王原祁的名字在「四王」畫派初期，康熙年間是極其知名和響亮的，他幾乎就是當時畫壇領袖的同義詞。一筆閣 yibige.com 更多好看小說不僅出身名門，又是高官，還深得皇帝器重，在他的身上，讓人看到了無數個成功的光環。王原祁的門生弟子尤多，在「四王」的大派系中又形成了一個以王時敏、王原祁祖孫為首的小繪畫流派——「婁東派」。「婁東派」的名稱來自於二王的籍貫，太倉。婁江東流經過太倉境內，故而活躍於此地的畫家名為「婁東派」。該派中的主幹畫家大都是傳王原祁衣缽的，但他的門生弟子並非都是太倉人。

    由於他的畫風深得皇帝的喜愛，許多作品為宮廷所珍藏。專門記錄宮廷藏畫的《石渠寶笈》初編、續編、三編一書中，共收錄了他的作品99件。因為與皇帝的這層關係，他的許多弟子唐岱、金永熙、王敬銘等等都紛紛進入宮廷「畫作」、「如意館」供職，成為康熙、雍正至乾隆的御用畫師。他的畫風不但深入到宮廷畫家中，而且對於任官的畫家和滿洲貴族宗室畫家的畫風亦有極大的影響力。

    他眾多的弟子又推動了王原祁畫藝的傳播，擴大其畫風在當時社會的影響。他的繪畫思想深受其祖父影響，極為崇拜元代畫家黃公望的畫藝。他曾說過：「所學者大痴也，所傳者大痴也。」他身體力行的臨、仿黃公望的作品甚多，書畫題記中推崇黃公望畫藝的文字更是不少。他又涉獵「元四家」吳鎮、王蒙、倪瓚的畫法。這讓他的繪畫藝術成就頗高。

    以筆墨功底見長的王原祁，在作畫時速度較慢，多遍的暈染，由淡而濃，由濕而干，層次非常豐富，並且在關鍵處以焦墨破醒，使之渾然一體。他筆力雄健，自稱筆端為「金剛杵」，以示其運筆強勁之力度。他淺絳設色畫。墨與色融為一體，「色上有墨，墨中有色」，亦是得之於元朝畫家的技法，又加入他自己的獨到之處。

    進入中年以後的他，開始求「出藍之道」，現藏於故宮博物院的12開《山水冊》，基本上可以代表王原祁所仿的最高成就。「大痴畫至富春長卷，筆墨可謂化工，學之者須以神遇，不以跡求。若干位置皴染，研求成法，縱與子久形模相似，已落後塵。」儘管他仿的原品與景致大體相似，卻干墨重筆皴擦，氣象渾淪明顯帶有王原祁自己的風格。

    在他的繪畫構圖中關於「龍脈」、「開合」、「起伏」的理論是構成他作品根基的基本法則。這是實現的他在藝術理想和獨特繪畫風貌上的重要表現手法。注重結體的三要素，它們有著內在不可分割的聯繫。如他在仿倪瓚的作品中，將雲林的空靈演變為郁密的結體，用開合起伏互補的藝術邏輯，以一條「龍脈」貫穿其中。在「四王」中也只有王原祁表現了這種富有個性而又複雜的結構形式，特別是在非同尋常的巨幅畫面中，從容運用於絹素，較系統地將繪畫中的技術語言上升到相對抽象化的藝術形態。

    位於太倉市太平南路的一處江南園林風格的建築里，雖沒有雕樑畫棟，但灰瓦白牆，線條分明。在綠樹掩映下，即現代又樸素的太倉名人館就坐落於此。這是一方鬧中取靜之所，仿四合院的格局，中心是個口字形的天井，順著走廊，能看到一個又一個規模頗大的展廳，分別為文苑擷英、翰墨清芬、名宦鄉賢、中外院士等八個部分。「四王」的歷史陳列和作品選集都在「翰墨清芬」這一部分中，並進行了多媒體的展示，這也是讓更多的人們了解婁東文化的窗口。

    「幽谷蒼蒼擁煙樹，樹底明流沙石布，畫中取勢作低平，已是人間最高處。」十月的太倉丹桂的香氣一點都不輸杭州，清早在名人館旁的東園裡，晨練的人們或舞劍，或打太極，或欣賞著園內風景，觀假山上呼之欲出的噴泉，嬉戲於一泓甘露之中，與錦鯉魚們互相問好，生活在婁東大地上，依然沐浴著婁東文化的清風，徐徐而奮思。

    (本章完)