唐陽羽又走了，把維密大小姐再一次拋棄。書迷樓手機端

    原來他不是來放人的，而是來落井下石的。

    結果很快又轉身回來，「房間裡的確有攝像頭，六七個呢，什麼角度都有，所以我要是你寧可憋死也不會地解決的，呵呵。」

    呵呵聲讓人聽了討厭極了，想殺人，想殺他，想咬死他。

    可是維密模特咬不到他，他們之間隔著銅牆鐵壁，即便是用炸彈炸都很困難。

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    只有從外面用專用鑰匙開。

    而且門口的大銅鎖都是古物，叫做銅墓。

    也是銅鑄造的墳墓，大銅鎖一，沒有人再可以打開，除了主人手裡唯一的那把叫做黑白鬼的特殊鑰匙。

    其實銅牆鐵壁的囚禁密室之內最厲害的，最有價值的不是銅牆也不是鐵壁，而是外面的這幾把銅墓。

    真正的古鎖。

    說到古鎖，以前幾乎都是每家必不可少的生活用品。但是隨著科技發展和生活水平提高，古鎖早已退出了歷史舞台，不過其收藏價值正逐漸得到市場認可，正越來越凸顯出較高的升值空間，成為收藏市場的新寵。

    古鎖的收藏價值由年代、材質、工藝和稀缺性四個方面所決定。

    首先，年代。一般來講年代越古老的藏品越值錢，但是對於古鎖來講，由於很多種原因，宋代的鐵鎖、明清的銅鎖反而更有價值。

    尤其是明末清初的銅鎖，不論是實用價值還是藝術水平都有極大進步，出現了很多精品鎖具。

    第二，稀缺性。物以稀為貴，古鎖也不例外。那些存世量稀少的密碼鎖、字鎖、暗門鎖、倒拉鎖以及各種造型逼真的人物鎖、動物鎖的價值更高。

    國傳統古鎖除了常見的正開、反開外，需兩把鑰匙同時開啟的「鴛鴦鎖」，用鑰匙插入機關，對鎖連擊三掌才開啟的「三巴掌鎖」，需要四把鑰匙四面齊開的機關鎖，還有些是需要對詩句的「藏詩鎖」。

    像這樣罕見的鎖，自然更受收藏投資者的青睞。

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    第三，工藝。國傳統鎖具是手工藝製作，工藝越精湛繁複的鎖價值越高。從技術水平看，古鎖又分平雕、透雕、鏤空雕、鏨花、鎏金、錯金、包金、鍍金、鑲嵌以及制模鑄造等。外表精緻，雕刻逼真、花樣繁複的鎖具都有較高的藝術價值。

    第四，材質。古鎖按材質分為木鎖、金鎖、銀鎖、玉鎖、銅鎖、鐵鎖、石鎖、景泰藍鎖等。材質越貴重，鎖的價值越高。如說，金鎖、銀鎖、玉鎖銅鎖、鐵鎖、木鎖的收藏價值更高。

    唐陽羽沒有收集鎖具的愛好和習慣，說白了他也沒有那個時間和金錢。可家裡死去的老頭子卻收集了好多好多，而其最多的是六朝鎖具。

    六朝鎖具一般是指國歷史三國至隋朝的南方的六個朝代。即孫吳、東晉、南朝宋、南朝齊、南朝梁、南朝陳這六個朝代。

    唐朝人許嵩在《建康實錄》一書記載了這六個朝代，故而得名。

    六朝鎖具的鎖身仍沿用了漢代的方體鎖身，但形制已從漢代鎖有所演變，鎖身有陽線纏繞，每四線集合在一起——我們稱之為「捆」，目前發現的南京出土的六朝鎖具，其鎖身均為「四線三捆」。

    在形制把漢代的四柱扣蓋後鉚合的制鎖工藝，改為方鎖身空心鑄造工藝，鎖身纏繞的「四線三捆」即起到加固作用，又起到裝飾作用，同時鎖身變小。鎖前端也有相應的變化。

    所以唐陽羽從小玩的最多的玩具是開鎖，拆鎖，造鎖。老頭子對他這方面要求一向嚴格，唐陽羽要想得到一把古鎖當玩具，那他首先必須把這個古鎖的歷史年代和背景全部弄清。

    所以唐陽羽這樣迫不得已的了一個又一個賊船。

    在他看來六朝是一個承秦漢、下啟隋唐的極為重要的時代；

    六朝是一個漢族正式形成，闊步登歷史舞台的時代；

    六朝是一個政權爭奪變換如「傳舍」，人生命運飄泊如「轉蓬」的時代；

    六朝是一個漢族聯合南方少數民族，在廣大富饒地區，吸收先進技術，移來五嶽精靈，積極開發，使生產逐步超過北方的時代；

    六朝是一個舟舶繼路，商使交屬，海洋化興起的時代；

    六朝是