測試廣告1在成熟的電影市場裡，閱片無數的觀眾越來越挑剔，打破觀眾預期也越來越困難，稍稍不注意就可能陷入千篇一律的窠臼，難免令人失望；但反過來，如果能夠在數不勝數的老套之中詮釋出一點新意，那麼就能夠脫穎而出。看書否 m.kanshufou.com

    對於陸潛來說，這一份「新穎」，就已經價值千金，確保電影不會砸到水裡也沒有一點聲音。

    但是，選擇「解除好友」，並不意味著陸潛會按部就班地生搬硬套——

    改變，也勢在必行。

    陸潛希望能夠打造出自己風格的「解除好友」，同時也希望能夠打造出一部不僅只有新鮮感還有真正高質量的「解除好友」。

    站在陸潛的主觀立場上進行客觀分析，「解除好友」的問題在哪裡呢？

    首先，劇本。

    電影的前半段無疑是出色的，懸念和驚悚的營造循序漸進，牢牢抓住觀眾的注意力，慢慢深入故事，但進入後半段卻陷入窠臼，主要問題體現在兩點：

    一是，後半段的故事展開太過俗套，簡單來說，私人聊天室里的六個人，每個人都曾經或直接或間接地參與過針對勞拉的「校園霸凌」，他們都是勞拉早早結束自己生命的劊子手，就好像「十三個原因」一樣。

    一是，收官部分無法自圓其說，前面製造出來的詭異事件太過離譜，用常理已經沒有辦法給出合理解釋，於是一不做二不休地全部推給了鬼神，仿佛一切都是科學無法解釋的情況，再離譜也沒有問題。

    在陸潛看來，前者沒有問題。

    俗套歸俗套，但「人人都在說謊」、「不以善小而不為不以惡小而為之」的主題永遠不會過時，「解除好友」是2014年上映的，然後2017年的劇集「十三個原因」講述了同樣的校園霸凌主題，也還是取得了巨大成功。

    所以，俗套不是問題，如何呈現才是。

    後者則問題多多。

    倒不是說驚悚電影探討鬼神問題就顯得老套，歷史上相關主題的經典驚悚電影數不勝數，就好像「魔女嘉莉」一樣，即使半個世紀過去，電影結束之際那隻巨手的橫空出世也依舊具有震撼力。

    而是說電影沒有給予任何鋪墊和線索，就這樣蠻不講理、稀里糊塗地推給鬼神，這就讓觀眾大翻白眼了——前面九十分鐘一直在講科學講道理，最後一分鐘就突然全部莫名其妙地推翻？

    這不叫反轉，而是耍賴。

    當電影結束的時候，糟糕透頂的結局也就嚴重影響了電影印象——反過來，一個精彩絕倫的結尾則能夠為電影加分。

    要麼，在故事的前半部分給予相關鋪墊，營造出相關氛圍，神秘氣息的指引讓觀眾做好心理準備。

    要麼，結局無法自圓其說的話，就不要給出答案，而是保持神秘地留下一個問號，給出一個開放式結局，讓觀眾破口大罵也讓觀眾猜測不已。

    陸潛覺得，第二個選項非常可行，說不定還能為續集埋下伏筆。

    其次，導演。

    驚悚電影裡最經典也最簡單的驚嚇手法，就是「跳躍式驚嚇（jup-scare）」。

    也就是毫無預警地突然蹦出一個東西或者閃爍一下、聲音突然變大、爆炸、坍塌等等，又或者是背後有人拍打肩膀、耳邊突然傳來呢喃、脖子突然感受到呼吸等等，諸如此類。

    經典，但同時也低級，缺少後勁。

    「解除好友」就是如此，導演使用大量「跳躍式驚嚇」，一次兩次過後，就顯得惡俗，驚嚇的效果能夠達到，但是電影結束之後就什麼都沒有留下了。

    可以這樣說，導演滿足於這樣的效果，不思進取。

    但真正高明的驚悚電影導演，應該是「跳躍式驚嚇」與其他驚嚇手法結合起來，進而營造一種驚悚的氛圍，通過「電鋸驚魂」、「潛伏」、「招魂」等等系列確立自己業內導演地位的溫子仁就是非常成功的案例。

    不是說捨棄跳躍式驚嚇，而是合理運用——

    果然，後來「解除好友」拍攝續集的時候就更換導演了，作品的質量與口碑也跟著煥然一新。

    這也是陸潛希望對整部電影進行大刀闊斧改變的主要部分，通過燈光