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    喬淑雅的預計並不准què ，最先回應她的殷切期盼的不是《冰雪奇緣》，而是班得瑞。

    盧卡斯.蓋伊數年以來一直惦記著要再造輝煌，私下裡說不定早就盯上了不少好苗子，只是沒有機huì 和條件付諸行動。這回背靠大樹手握大權，萬事俱備只欠東風，他自然神清氣爽鬥志昂揚，不到一個月就拉起一支輕音樂團。

    不過他並沒有大張旗鼓地搞宣傳，不僅是因為這種急迫浮躁的舉動不符合班得瑞的氣質和定位，也有他從「靈魂之聲」盛極而衰的過程中總結的教xùn 。

    「靈魂之聲」當年躥紅的速度極快，每一首曲子流傳度都非常廣，所過之處萬人空巷。這種節奏尚且出乎他的意liào ，何況那些年輕的樂團成員？他們的才華毋庸置疑，而有才華的人往wǎng 桀驁不馴，特別是受人追捧、萬眾矚目的時候。

    他們沒有經lì 過困難和挫折，直接就走上人生巔峰，迷失於鮮花和讚美，流連於燈紅酒綠和聲色犬馬，最後三名成員在夜店與人爭風吃醋引發血案，首席小提琴手傷重不治。樂團自此陷入了輿論風波無法自拔，成員們更是互相指責推諉、爭權奪位，不久即分崩離析。

    其興也勃焉，其亡也忽焉。盧卡斯雖然沒聽過這句話，但不妨礙他思考這段過去所蘊含的道理。「靈魂之聲」的崛起是走了捷徑的，當時的反戰氣氛非常濃郁，而他們的曲子恰恰是呼籲和平、懷念故人、撫平傷痛這些主題——與其說是討喜，不如說是討巧。

    人們將他們作為心靈寄託的同時。難免加入自身的想xiàng 和憧憬，繼而對他們抱有更高的期待和要求。所以負面新聞爆發時。人們既有夢碎的悲傷，也有受到欺騙的憤怒。粉轉路人，粉轉黑都是分分鐘的事。按理說這都是粉絲們自作多情、自欺欺人，但誰讓偶像就是通過造夢來生存的呢——雖然他們從不肯承認自己是偶像這麼Low的角色。

    盧卡斯不是他們的經紀人，所以很多事即便看不慣也沒有立場去管。不過這次班得瑞的經紀約簽給了方舟經紀，雖然也不歸他管，但溝通起來就方biàn 很多。夏洛特.克拉克也是資深的經紀人，非常理解他的擔憂，兩人就樂團的形象和定位交換了一些意見，很多觀點也很相近。比如班得瑞的風格既然是「天然去雕飾」。就應該儘可能讓聽眾忽略掉音樂之外的人工印記。

    盧卡斯毫不懷疑班得瑞會走紅，但走紅之後，如果粉絲們都去關注成員們穿什麼衣服、剪什麼髮型、交什么女友這些和音樂毫不相關的東西，那不僅違背了他的初衷，更浪fèi 了這麼美妙的音樂。他心中的理想模式，是把樂團隱身幕後，越神秘越好，讓外界只能接觸到音樂，自然只會討論音樂。附帶的好處就是防止成員們驕傲自滿。重蹈「靈魂之聲」的覆轍。

    不過夏洛特作為經紀人必須站在樂團的立場來考lǜ 問題，她的職責就是為成員們爭取利益。音樂能受歡迎自然很好，但樂團能夠藉此一舉成名才更重要，可惜這兩者其實是有一定矛盾的。

    官司打到喬淑雅這裡。她當時就一愣，心說盧卡斯不愧是金牌製作人，都能跨越幾千年跟瑞士的金革唱片心有靈犀了。這種方法確實能夠培養一批忠實的、純粹的樂迷。連班得瑞是否真實存在都可以不在乎，音樂真實存在就OK。

    不過把班得瑞抽象成一個符號。首先樂團成員們肯定不樂yì ，而且這也是對資源的一大浪fèi 。二十一世紀最火的是什麼？IP啊！辛辛苦苦培育一個熱門IP。不轉化成經濟效益，反倒貢起來，這可不是商業社會的運作模式，會被同行笑話一輩子的吧。

    所以喬淑雅最終決定還是將兩人的想法折中一下。樂團的成員們可以參與活動和宣傳，免得被投訴弄虛作假、無中生有。不過樂團的整體性必須維護，對外只能以班得瑞的形式存在，這樣個別成員出了問題可以及時換人。其實不少音樂團體都是鐵打的營盤流水的兵，比如「女子十二樂坊」，進進出出總是十三個人，只要樂團名zì 不變，風格不變，樂迷就會一如既往地支持。

    對於這個方案，盧卡斯和夏洛特都表示接受。於是半個多月後，班得瑞的第一張專輯《仙境》未經任何宣傳便悄然上架。這一般是獨立音樂人的做法——不是不想宣傳，而是沒有那個資金和條