莫有為回到家中，順手就把那一份《苦役列車》的複印稿子扔在了床上。一筆閣 www.yibige。com 更多好看小說他仰面的再朝床上一倒，兩眼盯著天花板在看。

    他的心裏面由衷感慨，這到了平行世界的rb想要取巧當一個文抄公，也沒有如此的容易。

    莫有為深知，寫小說本就不是一樣容易的事情。寫出好作品，那就更加不容易。至於那些寫出流芳百世的傑作，就不是一般的人。

    真正的小說家可不是光動一動筆頭就能夠把錢給賺進腰包裡面去。他還需要在一定程度上面了解當前的社會現狀，人們生活的大致狀態，各色人等普遍的需求和渴望……

    小說背景一旦脫離了這些東西，那麼就會成為無源之水，無本之木，存活下來的時間就不能夠久長。

    傳統小說和通俗小說在當今這一個時代，兩者的界線是變得越來越模糊不清。傳統小說家也不是一味的在寫傳統小說，同樣會起變化，轉為去寫通俗小說。

    村上龍以處女作《無限近似於透明》折桂了芥川獎。1980年10月，描寫兩個棄嬰長大後人性扭曲和走向毀滅的長篇小說《寄物櫃嬰兒》問世，獲第3屆野間文藝新人獎。

    並得到評論家的一致好評，被稱為是rb當代文學中屈指可數的傑作之一，可以同大江健三郎（1994年諾貝爾文學獎得主，平行世界消失）、遠藤周作（平行世界消失）、中上健次等當代名家的名作相媲美。

    在rb，村上龍的名氣可以和村上春樹（平行世界消失）被譽為「雙村上」或者「w村上」。

    他在前期，是一個傳統小說家，而後期就變成了一個通俗小說家，寫了不少通俗小說作品。

    村上龍的通俗小說，《墮落東京》講述了rb社會的有錢階層和中產階級，內心的變態和失落。

    《切膚之愛》講述了中年男子青山重治喪妻七年後萌生了再婚的想法，卻在與24歲的山崎麻美相識後經歷恐怖事件的故事。

    傳統小說能夠過上一百年，二百年，甚至更長的時間而經久不衰，那是在於往往寫出了一定歷史事情的社會背景，各基層人士的生活方式，深入挖掘人性……

    特別是人性這一個東西，不管社會怎麼發展和變化，它永遠都不會變。只不過，在有的時候，它的一部分變得突出，而有的時候，它這一部分又會隱藏起來。

    這相互之間的轉換，就有些如同人心情好的時候和心情壞的時候在面對同一個問題上面會出現截然不同的反應和態度一樣。

    通俗小說也並不都是垃圾，風吹過一陣子之後，就變得無人問津。其中壽命長得有大仲馬那鼎鼎大名的《基督山伯爵》，《三個火槍手》就是最好的例子。

    大仲馬小說大都以真實的歷史作背景，情節曲折生動，往往出人意料，有歷史驚險小說之稱。

    結構清晰明朗，語言生動有力，對話靈活機智等構成了大仲馬小說的特色。大仲馬也因而被後人美譽為「通俗小說之王」。

    民國時期，不管是文人作家，還是小說家，那可謂是寫作的最黃金的時期。稿費之高，前無古人，至於有無後無來者，可就不知道了。

    那個時代稿費最高的，還不是鼎鼎大名的魯迅先生，而是通俗小說寫作的張恨水。張恨水是中國章回小說家，鴛鴦蝴蝶派代表作家，被尊稱為現代文學史上的「章回小說大家」。

    1911年，張恨水開始發表作品；1924年，張恨水憑藉九十萬言的章回小說《春明外史》一舉成名。

    此後，長篇小說《金粉世家》、《啼笑因緣》的問世讓張恨水的聲望達到頂峰。張恨水作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，對舊章回小說進行了革新，促進了新文學與通俗文學的交融。

    被譽為「小資符號」的張愛玲，她把通俗小說寫作從1.的交融更進了一大步。

    莫有為想到這裡，又不免聯想起了金庸的武俠小說。曾幾何時在一段時間裡面出現過炙手可熱的四大武俠宗師，四大武俠名家，四大這樣和那樣，反正，中國人就喜歡湊足一個四，而rb人喜歡湊足一個三。

    時至今日，這還能夠存活下來的作品和名氣不衰的，也就唯獨金庸了。金庸的武俠小說之所以能夠超越其他人就在於他的背景設定，或者叫做歷史