「文藝界」的文章能讓任一蓮眼前一亮的很少，所以她很少費心思到這個網站上來找文章。之前之所以給小雅推薦了莊言也是機緣巧合。

    不過這次看到的這本未寫完的書，卻勾起了任一蓮的興趣，因為書上的語言風格很特別，有一種身臨其境的感覺，能把人帶入進去。

    先不去管這本書的寫作手法，或者深層次的內涵，光是能把人吸引進去這一點就足夠任一蓮對它刮目相看。

    好小說的標準沒有一個定性，不一而足，對每個人來說都不一樣。

    但是人物的豐滿度一直都是評判小說好壞的一個重要指標，人們想到一本小說，首先想到的往往也是一個或者多個值得回味的人物。

    而小說中描述的一般都是一個人們不認識，完全沒有接觸過的人。但是讀完之後卻能夠像經歷人物的人生一樣去評價，從這一點就可以看到任務豐滿度在小說中的重要性。

    這個叫做莊言的作者，以前也寫過幾篇中短篇，任一蓮有些印象，文風尚可，但是故事單調老套，人物不夠飽滿，所以任一蓮才說作者是個沒有太多經歷的人。

    但是新書卻打翻了任一蓮所有的猜想，這本不知道名字的書，根本不可能是一個缺乏想像力，沒有生活閱歷的人寫的。

    任一蓮已經從對這本書的興趣，進而轉變成對作者的興趣。

    不過她還沒想去接觸作者，因為這本書據他說還剛開始，她還想看看後面的內容再說。

    不過既然是好書，就應該被更多人知道才對。

    任一蓮從床頭拿來了手機，然後開始在各個社交賬號上推薦起這本書來。

    她本身就是個文學愛好者，當然有很多同好，在她的社交賬號上，也有很多都是跟她志同道合的文學愛好者。

    推薦書的時候，任一蓮沒有說太多評語，只是把文章的鏈接還有作者的名字給了他們，至於他們會對這麼書有怎樣的評價，就不是任一蓮要去管的了。

    ……

    莊言坐在床上，捧著一本《如何寫好小說》在看。

    這本書是原身的，莊言沒有聽過，看出版時間，看起來也是近年才寫的新書。

    書如其名，全篇寫的都是告訴人們如何寫好一篇小說，不過莊翻了幾頁時候就感覺索然無味了。

    全書都是在寫一些技巧性的東西，把一篇小說拆解開，告訴人們，一本小說怎樣才能吸引人，在哪裡怎樣寫才更打動人。

    想讓人笑，該怎麼寫，想讓人哭，又該怎麼寫，書裡面說得頭頭是道。

    這本應該是莊言現在需要的東西，但是莊言卻不認為自己看了這本所謂的寫作技巧的書，就能給他的寫作帶來多少好處。

    如果心裏面沒有東西，那麼不論你技巧再好，也無法訴說出動人的故事，一味地追求技巧，把小說變成了一件可以拆分的玩具，本身就是對文學的一種不尊重。

    莊言看得無聊，甚至有些來氣，這本書跟其他書不一樣，其他書都是放在電腦桌上的小書櫃裡面，唯獨只有這本書放在了床頭，可見原身對於這本書的重視，甚至於奉為圭臬。

    這就是莊言來氣的原因，看來原身的寫作風格都是跟這本書裡面學的。

    根據原身的記憶，這本書的作者就是一個著名的文學系老師，像這種介紹技巧性的書出了不少本，只不過這一本賣得最好。

    不過搜尋了一番記憶，這位所謂的文學大師，一天到晚教人寫小說的文學系老師，自己卻沒有什麼出名的作品。

    別說是出名的作品，他所出版的書，都是這類教人技巧的工具書，正兒八經的文學性作品幾近全無。

    有人曾經質疑過他，說他自己都沒有寫過有代表性的小說，甚至於沒有發布過中長篇小說，只有在這些工具書裡面張貼的小短文。

    像他這樣，真的有資格教人寫小說麼？

    不過這位「老師」給出的解釋也是冠冕堂皇，他說他在寫這種技巧性的書的時候，代入的是一個資深讀者的角度，而且他教的是技巧，如何運用就要看個人。

    他說：「美食家卻不一定就是個好廚子，有些美食家甚至連炒飯都不會做。」

    他還說：「教師自己不能做科學家，但是卻能教出來不計其數的科學家。」

    這個解釋似乎很讓人