盧川老爹成就比兒子高得多，他吃主旋律這碗飯，所以知道厲害。

    《中國銀幕》是中影承辦，總菊主管的雜誌，58年創刊。以前提過，內容相對嚴肅，版面人物一般是影視工業背後的製作人、導演或者是關鍵演員。

    雜誌會介紹行業發展現狀，電影流行風潮，一些人物的深度訪談自我定位是業內人士或者深度影迷。

    因為是全銅板印刷，賣的很貴。

    09年開年第八期，當時做了一個「中國導演新勢力」的專題，所謂的「新勢力」一共有十六位，當時方沂還沒有出頭，這裡面沒有他。

    10年起，隔幾期就會有一次方沂的消息，他一共上過封面兩次，都是工作室提供的藝術照。這兩期銷量還不錯，有些有收藏癖的粉絲會特意去二手市場上買。比如某不知名粉絲柳姓人士，以了解行業資訊為藉口，先後買了兩期。

    11年最近這一期重啟了「導演新勢力」的專題，打開看，裡面還是沒方沂，但是封面有他。

    因為他不是「新勢力」，他是單列出來的一個人。

    ——封面是《重返十七歲》的海報，方沂拿著傘的鏡頭，那個畫面被一分為二，加上傘葉傘柄，正好構成一個隱隱的問號，標題是「古典和工業」。

    這個宣傳海報當時方沂沒有露臉，相當於他背面登上了雜誌，估計也是這雜誌幾十年來的頭一回。

    這主要是他認知度高，雜誌才敢這麼搞。

    去年，方沂有次回學校辦事，碰見張毅——《我團》裡面的搭檔。兩人好久不見，分外親熱，在央戲外的路上散步，不久後上了新聞，但是新聞上不怎麼寫張毅。

    這也是認知度的問題。

    以至於張毅說：「方沂散步，這是新聞。」

    「張毅散步，這不是新聞。」

    方沂當時被逗笑了，說你怎麼才能上新聞。

    他似乎也研究過哲學，說：「我無法提供認知度，更不能提供娛樂性，所以這個事情對大眾來說沒有了解價值；我必須要有一個故事情節才能屬於『新聞』這個層次，就比如」

    】

    他答桉是「張毅散步踩到狗屎。」

    方沂：「這也太壞了，沒好點的嗎？」

    「有，張毅散步踩到遇見了段億宏。」

    「還得是你最壞啊，張毅。」

    方沂是在趕通告的過程中知道這消息的，去日本前，他有移動通信卡和勞力士兩條廣告要拍，趁熱打鐵。

    一邊拍廣告，空下來補妝時，就看雜誌。

    「中影最新舉辦的座談上，董事長韓三坪發表了一篇上萬字的社論，為他起頭的是年輕導演方沂——很明顯的是，影視工業正處在一個飛速進化的時間點，我想這不需要再做討論，因為我們已經犯過同樣的錯誤，七年前《英雄》上映時有媒體宣稱單廳影院仍然是未來影廳的主流，《英雄》的票房中，有相當部分是只有一個屏幕，只有幾十個座位的單廳影院貢獻的結果是短短兩三年內，被商業多廳影院憑藉低成本的服務迅速打垮。」

    「中國最頂尖的電影人才們試圖提供自己對未來的預見，我們當前並不知道，到底哪一個才是最終發展方向導演方沂是相對可靠、且敢於發表意見的人選，過去兩年他的提議先後在一定程度上變成現實，電影工業化是他現在的選題，他提到工業化的根本是人才工業化。」

    「韓三坪在講稿中提到了中影促進電影工業化的細節，七年間中國電影發展專項基金池子一共累積到了20億元，今後預計大概會以每年十億元的速度增加這一筆錢，除了堅定不移的用在支持主旋律電影的發展上，還會與地方政府合作，對產業基地進行扶持和補貼」

    「站在風口上，望大浪淘沙，哪些是真知灼見，哪些無法經過時代的考驗導演方沂一定是那個感想最為複雜的人，他處在古典時代走向工業時代的交界處，是承上啟下的弄潮兒，是古典藝術和新浪潮交匯的見證者，但這場革命到底會走向何方，筆者懷有憧憬和憂傷」

    啪！

    方沂給這雜誌放下了，問真姐：「我什麼時候這麼想過的？什麼古典時代、工業時代。」

    真姐道：「誇你呢。」

    「你不