測試廣告1        景鎮那邊對於古瓷的研究，是真的專業。一筆閣 www。yibige.com 更多好看小說

    各種跡象、特徵研究出來有什麼用？

    難道只是單純的威力欣賞，找出古董之上獨特的美？

    對這一點，陳文哲是不信的，景鎮那邊都注意到的古瓷特徵，就肯定有人仿製。

    看到陳文哲一臉若有所思，兩個老頭都笑了,  這才是他們想要的效果。

    這時老李也說了一件趣事，當然也是關於做舊技能的。

    他說的是土香氣，這是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土裡的氣味，水溫之，則發出。

    因地下環境各異，而土香氣也有別,  出世百年，都可聞到。

    老李剛說完，老周又開口了。

    人家知道的是真多，既然有土香氣，那是不是有酒香氣？

    這是說的烘酒香，一般是酒器之中產生的，這種酒器古瓷，出土之後，水濕之，文火烘之，土香氣中可聞辯到酒香，陶器為最。

    而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。

    不同的氣味，可判知出土時的大概環境。

    這是一個判定古瓷的輔助特徵，這需嗅覺敏銳的人才便於感知。

    對於這方面的知識，陳文哲肯定涉及到過，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。

    至於土香氣,  他還真不知道,  什麼環境之下,  會產生所謂的香氣。

    而酒香氣，這個很容易理解，只不過這種細節，他原來沒有關注過。

    陳文哲十分感嘆，人家這才是專業的啊！

    就算是說到了瓷器之上那層寶光，也有很多說法。

    之前提到過，陳文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亞光什麼的。

    原來陳文哲就著重關注蛤蜊光，現在他才知道，除了蛤蜊光，細分之下，還有另外的光芒。

    比如朦朧光，這種現象現在可用熱釋光原理解釋。

    古時視覺敏銳之人，在暗處，用開水燙古瓷，可見白色的﹑模糊的﹑略大於古瓷的光，而新瓷沒有。

    除了朦朧光,  還有亞光，因釉面年久老化，而生成的一種溫和的暗淡的光。

    又稱一片光,  年越久，越溫和。

    因出窯十多年後，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，並隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。

    亞光，肯定是判定古瓷的一個重要特徵。

    這種細分出來的寶光，陳文哲肯定不清楚，也從來聽說能仿的。

    除了亞光，還有酥油光，這種類同於亞光，但有油潤，常見於官﹑哥窯。

    這就更加沒見有仿得，就算三分像的的很少。

    因為對於官﹑哥窯，人們還沒能弄清古人的生產工藝。

    聽到這種說法，陳文哲若有所悟，他有弟窯的手藝，甚至能夠引申出哥窯的技術。

    加上他現在也會一些寶燒技術，這些都加起來，是不是汝窯瓷也可以肖想一下？

    其實這兩個老頭說的這些，他大體都涉略過，但是他沒有研究的這麼細，這麼透徹。

    這一次兩個老頭是真的吐乾貨了，一些原來陳文哲沒注意，或者說注意到了，但是沒有途徑了解的更深的知識，兩個老頭都說了一些。

    谷逩

    比如還是先前的牛毛紋，也就是瓷器因為存世時間長，各種外因造成的劃痕。

    劃痕除了硬傷，還有軟傷痕。

    古瓷中的細貨，一般都會受到人們的愛護，或不便實用，被放在冷僻處。

    還有一些，從購買回來之後，就小心保護，甚至都沒有人動手摸過。

    這么小心保護的瓷器，市場上也不是沒有，這就是老如新！

    這樣的瓷器硬傷很少，如果要仿造的話，仿者不知就裡，故作硬傷痕，那就是紕漏。

    還有一些瓷器出土不久，大多釉面無傷痕。

    這樣的瓷器，仿製起來也需要注意。

    出土瓷