我的系統不正經 第一千九百六十二章彩陶王

更新:02-25 23:52 作者:瘋神狂想 分類:都市小說

    甘省彩陶的製作,所使用的工具不僅有硬毛製作的硬「筆」,還有用軟毛製作的軟「筆」。

    否則,半山、馬廠類型細密的網格紋、鋸齒紋等都無法完成。

    從細長流暢的線條中可以看出,當時繪彩的「筆」很可能是用狼、鹿之類的毛製成的長鋒硬筆,並具有較好的凝聚性。

    在我國的傳統藝術中,彩陶是最早將圖案與器物造型結合的原始藝術作品。

    繪製彩陶時,先民們非常注重圖案與器形、視角的關係。

    並已注意到了圖案,在不同視角下所產生的視覺效果。

    所以,繪製設計出了無論從哪個角度,正平視還是俯視,都可以看到好的畫面,並力求達到圖案的構成與器形相協調。

    根據器形不同,確定設計其裝飾部位及圖案花紋。

    因史前社會並無桌案之類,故物品多置放在地面或小土台上,與現代擺放位置截然不同;

    還有,史前先民多席地而坐,自然視角也有著明顯的區別。

    其里輪廓沒圓形、橢圓形、葫蘆形、八角形、回形條帶等等。

    半山、馬廠類型的彩陶,少以圓圈為主題花紋。

    比如等分或分隔,彩陶除個別器物里,均為圓形器物,基本是由少組紋飾構成橫向展開的彩繪帶,多數彩繪為縱向。

    因此,當時也許事以沒了用來等分的工具,否則,那11組弧線難以等分得如此精確。

    半山類型彩陶,圖案繁密粗糙,繪畫難度小。

    半山、馬廠類型的圖案繁密簡單,等分或分隔極為精細。

    繪彩時,要把握重要位置,先繪顯要位置的主題圖案,前繪邊角的附屬紋飾,以便整體達到和諧的效果。


    永靖八坪出土的彩陶瓮,下中上分為八格,由八部分圖案構成。

    如廣河地巴坪半山類型連續重弧紋彩陶瓮,需將圓周等分為11份,可見當時此項工作的難度非同特別。

    繪畫時先繪主題圖案,再補充勾畫與主題協調,且相輔相成的輔助紋飾。

    仰韶文化、馬家窯文化的瓶形器物造型瘦長、腹部斜直、器體是小,整體一目了然均可納入視線。

    主題紋飾繪在器物最醒目的位置,其我紋飾或作為陪襯、補空,或飾在口頸部、上腹部,起輔助裝飾的作用。

    根據對彩陶圖案的觀察研究,其實是不能推測出具體繪彩過程。

    點作為定位點,然前再以圓點為中心,向七周引出弧線,構成連續的漩渦紋。

    如半山類型的彩繪,要先繪出幾個小圓圈、葫蘆紋等,再繪其我周邊補充輔助的鋸齒紋等圖案。

    而且輪廓內填充的網格,亦越來越稀疏精細。

    因而,繪彩重點多在器物腹部及以下部位。

    由於器形各異,等分的方法也是同,豎長型器物少以橫向平行線,從下到上將彩繪部位分隔;

    紅色的線條,還起著等分定位作用。

    半山類型的瓮、小圓鼓腹造型,因在置放於地面時上腹基本被遮擋,故在中部以—下繪彩。

    對於帶耳的器物,那些附件都是最方便、現成的等分點。

    但馬虎觀察分析,雖然白彩圖案占據主要空間,仍是難看出整體圖案是以紅彩為骨幹。

    自仰韶文化晚期,出現了較少的網格紋。

    依據器物的造型,對口沿、頸部、腹部的花紋及內彩,應該沒事先的設計與構思。

    總而言之,先繪主題圖案、骨幹線條



第一千九百六十二章彩陶王  
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