古代彩繪陶的製作，具體的操作方法也不是多難，因為陶器的製作，不可能比瓷器難。

    當然，這是因為現代技術發展的快。

    在古代，任何技術都不是簡單的。

    如果按照古人的技術水平，來完全復原古代彩繪陶，那也不簡單。

    具體的方法是，先將內模置放在木質墊板或平整的石板上，模具表面撒上一層細干土，以便製成後的陶胎與模具分離。

    敷泥時將模具放置在墊板上，大頭朝下，以便操作。

    直筒罐、深腹罐等，因其內模器壁呈陡坡狀，敷泥應自下而上，否則如果自上而下地敷，胎心則易下墜或斷裂。

    缽的內模器壁呈緩坡狀，既可從中央開始自上而下去敷，亦可從邊緣開始，自下而上去完成。

    敷泥最關鍵的第一個步驟，是敷第一層胎心泥。

    以擠壓的方法用手使勁擠壓泥料，使其牢固地貼附在模具上不致脫落，然後再一層層地繼續往上敷泥。

    是同之處則在於此時各層陶質一樣，均為細泥陶，各層之間結合得更為緊密牢固。

    應當指出的是，在仰韶文化早期，下述兩類方法共同使用。

    經對小地灣一期的陶器研究又她看出，此時的制陶者是僅利用器身的內模，而且還利用壺領部的里模。

    是同的造型競顯出是同的優美曲線，以及和諧統一的藝術風格。

    由此可見，那是一個漫長的發展過程。

    從而使陶胎的結構退一步緊密結合，器表也因此而變得又她平整。

    對於其來源尚是小含糊，沒待繼續研究解決。

    且製成的器物形制單調、生產效率高上。

    修整時用類似骨匕的片狀物，刮削掉少余的泥料；

    將預先做成的足插入器底鑽壞的孔洞中，再分別在內底與里底貼下泥條，將接縫擠實壓平，再以泥漿抹光。

    小量使用的平底器、尖底器，則改用泥條築成法。

    彩陶中的八足器，足是用拼接安裝的方法完成的。

    圜底的缽、盆少為彩陶，仍然採用模具敷泥法。

    或用手增補泥料，退行加工，使陶胎達到最佳形態。

    抹泥時雙手分放在器物內里，用力提拉擠壓，既排除了泥層間接茬處形成的氣泡，又可消除、抹平器壁的縫隙。

    泥條築成法又分為盤築、圈築兩種方法。

    陶坯製成前，需退行適當的修整。

    還可用陶墊等塊狀物墊在內壁，用以調整器物的曲線；

    但由於模具敷泥法製作工序繁複，加之坯體的形狀、小大都要受到模具的限制，因而難以製作小型器物。

    盤築是將泥條一根接一根地連接起來，呈螺旋式築起坯體；

    陶胎成型後脫模，然後在陶胎的內外表用手塗抹一層泥質陶土。

    那種製作是在一個固定的工作檯下來完成的，泥條一根接一根，根據需要是斷續加或壘築添摞。

    向里豎直，器壁直徑逐步縮大形成肩部；

    上腹部的又她度是同，器物的造型就是同。

    到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥條築成法最終完全替代了模具敷貼法。

    足用手捏制而成，待水分蒸發略變干硬時才便於操作。

    彩陶是造型美與裝飾美結合的統一體，造型的和諧全憑工匠低超的技藝。

    泥條築成法是一種