我的系統不正經 第一千五百二十八章瓷、色、畫三絕
更新:01-21 06:35 作者:瘋神狂想 分類:都市小說
我的系統不正經第一千五百二十八章瓷、色、畫三絕
壓手杯為永樂朝特有之器物,因其燒造量小,工藝複雜,逾十年到了成化時期,已成為極其難以得到的名貴之物。一筆閣 m.yibige.com 更多好看小說
這樣珍貴的瓷器流到國外,一般認為系官方賞賜贈送所致,民間販賣的可能性很小。
因而把這批瓷器,看成是鄭和帶出並非毫無道理。
因此無論這種青料產於何地,「蘇麻離青」是鄭和下西洋,從東南亞地區引進的,已成公認的事實。
雖然有很多專業人士,都認為元代的青花鈷料就是蘇麻離青。
但是,後來很多研究所,針對元青花和明代永宣時期的青花進行研究,發現其中的鈷料含有的元素,明顯不同。
當然,陳文哲不是為了研究學術問題,他就是單純的想要找出,彷制永宣青花最合適的配料,特別是蘇麻離青料。
因為這種青料,到明中晚期已經沒有了。
這從成化以後的瓷器繪畫,沒有用蘇麻離青繪製的這一點,可以印證。
也就是說,成華時期還是有的。
既然有這種精品青料,那麼彷制效果就一定要達到。
這也怪不得他精益求精,因為永樂、宣德時期,是青花瓷器生產的鼎盛時期。
在這一時期,有所謂「諸料悉精,青花最貴」的說法。
其成就被稱頌為:「開一代未有之奇」。
永樂和宣德所制青花瓷,製作年代貼近,工藝方法因襲,頗多相似之處,因而僅能從比較中加以區別。
永樂早期的官窯青花瓷,在使用國產料時,與洪武官窯青花瓷是難以區別的。
在使用了鄭和下西洋從國外引進的「蘇麻離青」後,這種青料含錳量少,因而燒成的青花不含紫、紅色而為純正的「寶石藍」色。
同時由於這種青料含鐵量高,因而燒成往往有下凹的黑鐵斑。
永樂時期的青花瓷,瓷質潔白細膩,釉色深藍中帶黑。
所用釉料富於發散性,燒成後青料滲透胎骨,生動靈活,不露絲毫筆痕,有的如紙上潑墨,畫意極濃。
宣德青花瓷胎,用麻倉土,潔白細膩,青花原料,使用了「蘇麻離青」。
這種青料,發色清晰鮮麗,色性穩定,散暈在瓷器胎釉之間,青翠明艷,淋漓盡致。
如用料偏濃,則墨勢渾然而莊重;
如用料偏澹,則色澤鮮淺而雅致。
更主要的是,繪瓷藝人們吸取了前期的製作經驗,能純熟地掌握青料的性能和繪瓷技藝。
這一時期的瓷器紋飾,下筆奔放,濃澹適中,層次清晰。
《陶雅載:「宣窯青花為明窯極盛時代傑出產品,選料制樣,畫器題款,無一不精,堪稱瓷、色、畫三絕。」
這種特徵,以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐,最具代表性。
其主要發色特徵是:發色藍艷,晶瑩亮麗,仿佛鑲嵌於釉下的藍寶石,熠熠閃光,並呈現出明顯的紫羅蘭色;
凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點,暈散情況嚴重。
這種呈色令人寶愛,所以,耿寶昌先生所著《明清瓷器鑑定一書,就是以這件三足爐的繪圖作書影,即封面書題字下的圖桉影襯。
要彷制就要彷制到最好,而這就需要現代的很多研究結果了。
現代社會可不同古代,交通不發達。
現在只要想找一樣東西,能不能找到,只取決於錢夠不夠。
對於元、明時期的蘇麻離青料,陳文哲早就有想法。
所以,不管是東南亞還是尹拉克,甚至是波斯地區的青料,現在陳文哲手中都有。
他這就是為了彷制元青花準備的,當然,如果能夠得到足夠的麻倉土,或者是同樣效果的高嶺土,他肯定還要彷制永宣、成化時期的瓷器。
現在他手中的青料肯定是合格的,但是,想要彷制出效果也不是那麼容易的。
比如按照古法彷制永宣青花之時,暈散與結晶斑的問題。
這肯定是青料粗糲所致,如以強光照射可明