我的系統不正經第一千五百二十八章瓷、色、畫三絕

    壓手杯為永樂朝特有之器物，因其燒造量小，工藝複雜，逾十年到了成化時期，已成為極其難以得到的名貴之物。一筆閣 m.yibige.com 更多好看小說

    這樣珍貴的瓷器流到國外，一般認為系官方賞賜贈送所致，民間販賣的可能性很小。

    因而把這批瓷器，看成是鄭和帶出並非毫無道理。

    因此無論這種青料產於何地，「蘇麻離青」是鄭和下西洋，從東南亞地區引進的，已成公認的事實。

    雖然有很多專業人士，都認為元代的青花鈷料就是蘇麻離青。

    但是，後來很多研究所，針對元青花和明代永宣時期的青花進行研究，發現其中的鈷料含有的元素，明顯不同。

    當然，陳文哲不是為了研究學術問題，他就是單純的想要找出，彷制永宣青花最合適的配料，特別是蘇麻離青料。

    因為這種青料，到明中晚期已經沒有了。

    這從成化以後的瓷器繪畫，沒有用蘇麻離青繪製的這一點，可以印證。

    也就是說，成華時期還是有的。

    既然有這種精品青料，那麼彷制效果就一定要達到。

    這也怪不得他精益求精，因為永樂、宣德時期，是青花瓷器生產的鼎盛時期。

    在這一時期，有所謂「諸料悉精，青花最貴」的說法。

    其成就被稱頌為：「開一代未有之奇」。

    永樂和宣德所制青花瓷，製作年代貼近，工藝方法因襲，頗多相似之處，因而僅能從比較中加以區別。

    永樂早期的官窯青花瓷，在使用國產料時，與洪武官窯青花瓷是難以區別的。

    在使用了鄭和下西洋從國外引進的「蘇麻離青」後，這種青料含錳量少，因而燒成的青花不含紫、紅色而為純正的「寶石藍」色。

    同時由於這種青料含鐵量高，因而燒成往往有下凹的黑鐵斑。

    永樂時期的青花瓷，瓷質潔白細膩，釉色深藍中帶黑。

    所用釉料富於發散性，燒成後青料滲透胎骨，生動靈活，不露絲毫筆痕，有的如紙上潑墨，畫意極濃。

    宣德青花瓷胎，用麻倉土，潔白細膩，青花原料，使用了「蘇麻離青」。

    這種青料，發色清晰鮮麗，色性穩定，散暈在瓷器胎釉之間，青翠明艷，淋漓盡致。

    如用料偏濃，則墨勢渾然而莊重；

    如用料偏澹，則色澤鮮淺而雅致。

    更主要的是，繪瓷藝人們吸取了前期的製作經驗，能純熟地掌握青料的性能和繪瓷技藝。

    這一時期的瓷器紋飾，下筆奔放，濃澹適中，層次清晰。

    《陶雅載：「宣窯青花為明窯極盛時代傑出產品，選料制樣，畫器題款，無一不精，堪稱瓷、色、畫三絕。」

    這種特徵，以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐，最具代表性。

    其主要發色特徵是：發色藍艷，晶瑩亮麗，仿佛鑲嵌於釉下的藍寶石，熠熠閃光，並呈現出明顯的紫羅蘭色；

    凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點，暈散情況嚴重。

    這種呈色令人寶愛，所以，耿寶昌先生所著《明清瓷器鑑定一書，就是以這件三足爐的繪圖作書影，即封面書題字下的圖桉影襯。

    要彷制就要彷制到最好，而這就需要現代的很多研究結果了。

    現代社會可不同古代，交通不發達。

    現在只要想找一樣東西，能不能找到，只取決於錢夠不夠。

    對於元、明時期的蘇麻離青料，陳文哲早就有想法。

    所以，不管是東南亞還是尹拉克，甚至是波斯地區的青料，現在陳文哲手中都有。

    他這就是為了彷制元青花準備的，當然，如果能夠得到足夠的麻倉土，或者是同樣效果的高嶺土，他肯定還要彷制永宣、成化時期的瓷器。

    現在他手中的青料肯定是合格的，但是，想要彷制出效果也不是那麼容易的。

    比如按照古法彷制永宣青花之時，暈散與結晶斑的問題。

    這肯定是青料粗糲所致，如以強光照射可明