唐三彩的造型、釉色都是一絕，這個沒什麼說的，但是胎質就不行了，不過也有其獨有的特點。看書否 www.kanshufou.com

    唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。

    胎土細、實，含有礦物雜質。

    由於大多從墓中出土，歷經千年時間，器物露胎處有風化現象；

    現代彷品多為瓷胎或以石膏為胎，胎質潔白、細膩，無風化現象。

    雜質少，叩之聲音響亮，上手手感較重。

    由於之前做過不少唐三彩，所以這一次陳文哲也沒有多做。

    他只是做了幾個人物俑也就算了，馬、駱駝之前做過，唐代仕女做再多也不怕，因為做好了是真的漂亮。

    陳文哲畢竟是個男人，對於美好的實物，自然是也很喜歡的。

    他雖然不已胖為美，但是絕對看不上瘦的皮包骨的細竹竿美人。

    他很傳統，就喜歡豐滿點，看著肉肉的，但是絕對不胖的美女。

    做了一系列十二件仕女圖，湊了十二金釵，陳文哲才停下動作。

    一個個目光流轉、或者是回眸一笑、或者是笑語嫣然、或者是神光奕奕的美女，怎麼看怎麼舒服。

    可惜現在看著只是眉眼傳神，由於沒有燒制，美女獨有的健康顏色和絢麗的衣服都沒有體現出來。

    「這種釉色交織的特點，其實在青花釉里紅上也有表現！」

    如果說唐三彩是幾種顏色，無序、沒法控制的交織在一起。

    那麼青花釉里紅，就是兩種釉色，有序的燒制出來。

    做了一件青花釉里紅牡丹大罐，陳文哲感覺自己的手藝又進步了。

    可惜，他做的還是傳統的瓷器，實在是他想不到怎麼創新。

    剩餘的還有一點釉料，陳文哲就把這些專門配置出來的銅紅釉和青花料，刷在了一隻高足杯上。

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    早就想要做一件釉里紅青花高足杯，一隻沒有找到機會，現在正好做一隻精品。

    高足杯做起來，還是有點麻煩的。

    這種杯子也叫馬上杯，它同於高足碗，上為碗形，下有高柄。

    高足杯也稱把杯，外觀美麗，實用方便，是陶瓷中的典型器物。

    每個朝代的高足杯，都有各自的時代特徵。

    陳文哲做的這一隻，唇口外卷，弧腹內收，高足柄瘦細垂直，底馬蹄狀中間實心。

    「青花料沒有了，但是紅釉還有不少。」

    看著手底下的材料，陳文哲再次想起來國內時間特殊珍寶。

    高足杯是一件，孩兒枕是，現在既然有紅釉，那麼做一件郎窯紅。

    紅釉瓷他做過一個系列，其中就有郎窯紅。

    當時，這一次做的可是能夠列入國內十大珍寶之一的郎窯紅，自然更不簡單。

    他這一次做的是一件郎窯紅膽瓶。

    朗窯紅，之所以還會被稱之為美人醉釉，那種艷而不俗的紅色，你就可以想像到底有多麼美麗。

    要不然也不會被人稱之為粉紅釉、孩兒臉釉、桃花片釉等。

    郎窯紅初創於明代，清代有很大發展。

    清康熙、雍正、乾隆三朝社會經濟比較繁榮，制瓷工藝達到我國歷史高峰，這一時期生產的郎窯紅最好。

    可以說這一時期的郎窯紅，是國內色釉之大成。

    所以才會有：千古帝王心頭器，千窯一寶色難求！

    紅色與瓷器，一個是傳統威嚴，繁榮喜慶的顏色。

    一個是中華文明，享譽世界的瑰寶。

    當兩大經典相融，因而鑄就了最濃烈的單色釉——郎窯紅。

    明朝初期，朱元章打敗了各路將領，開闢了明朝。

    朱元章是靠紅巾軍起義的，所以就大力推行紅色王朝，所以當時釉里紅瓷器是那個年代最受歡迎的。

    但是這個顏色當時並不容易燒制出來，顏色總是不是很盡人意，不能做到真正的紅色，總是有點灰白，而且失敗率高。

    直到有次鄭和下西洋，帶回來的鮮紅土，才讓景鎮燒制出