元末之時，那些過路景鎮的強人需要軍費，也就需要青花瓷。書神屋 m.shushenwu.com

    元末景鎮周邊戰事很火，瑤里、湖田爐火也很旺。

    幾下一結合，讓青花瓷器燒制蓬勃發展起來，特別是瓷器之上的畫片，得到了極大的提高。

    在元青花以前，瓷器的繪畫和刻花，都由民間的陶瓷工匠完成。

    因為元末的戰亂，北方的大量民間藝人和漢族書畫家，不約而同雲集到戰事相對平靜的後方jdz。

    專業畫師的加盟，極大地提升了元末青花瓷器的繪畫水平。

    比如，在元青花月影梅紋飾中，就看到了王冕等文人書畫的影子。

    元末jdz的畫師們，發現這種叫蘇麻離青的東西，有著憂鬱的青中帶紫，天然地適合用來書寫自己的情緒。

    江南的書生擠在狹窄的山水裡，時間長了，自然蓄積了更多向外突破的力量。

    蘇麻離青，實現了藍的發色突破，由近處的墨黑，到遙遠的幽藍。

    景鎮的畫師們，走出昨天的書齋，眼前的山水豁然開朗了。

    湛藍的松煙發色，艷麗濃烈，清晰通透；

    凝聚處結晶斑兀自閃爍，烏黑而濃重的結晶斑，向釉下凹去，深入胎骨，肌膚一樣凹凸不平，狀如起伏跌宕的情緒。

    對自然的崇拜，對人生境界的追求，延續了兩宋到元的文脈。

    青花畫師們在亂世中，找到了情感共鳴。

    他們躲在南方的天井裡，畫羈傲不遜的龍鳳麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花，纏繞牽扯的夏蓮秋菊。

    當然也畫「八仙」，畫「全真七子」，畫英雄人物故事。

    鬼谷子下山助孫臏，蒙恬將軍，蕭何月下追韓信，周亞夫屯軍細柳營，尉遲公單鞭救唐王，劉關張三顧茅廬請諸葛亮，打虎英雄武松三碗不過岡……

    真正做起來了瓷器，陳文哲自然是忍不住，想要把這些全都複製出來。

    除了給武二的三件作品，其他用來收藏是真不錯。

    既然收藏，那就要做全了。

    國內的元青花現在也不少，最出名的就是1980年11月29日下午，燦爛的青花，盛開在西江高安第二電機廠的基建工地。

    農民工們的一鋤頭，開啟了一扇寶庫之門。

    直徑13米、深08米的地窖里，竟然藏有245件元代文物，其中19件為青花瓷。

    這從考古發現的角度印證了元青花的存在，而伊國和土雞的傳世元青花館藏，則確切地表明了元青花來自我國。

    以後很長的一段時間內，文物專家們持續對這批文物保持追捧的激情，一點一點放大著發現的魅力。

    這是關於元代青花瓷器的一次重大發現，數量全國第一，世界第三。

    那堆寶物中的明星——19件元青花中，一件為雲龍紋獸耳蓋罐，兩件為雲龍紋荷葉蓋罐，四件為雲龍紋帶蓋梅瓶，兩件為牡丹雲肩紋帶蓋梅瓶，一件為帶蓋紋花觚，九件為各式高足杯。

    獸耳蓋罐，獸耳鼻銜環，帶蓋，獸頭。

    敦實渾圓的造型，給人安全感——像彌勒菩薩，肚子大，用得著用不著的雜物，一股腦往裡裝，還不會覆翻。

    牡丹紋飾和雲龍，刻畫在最開闊的腹部。

    大團的牡丹，以最民間的姿態打開，開放得大大咧咧，毫無保留。

    遊走的行龍，在龍紋上下方，留下大片飛白，予人天空和白雲的想像。

    龍乃中國古人的靈感產物，它代表了某種神聖不可侵犯的權力和地位，被帝王們自視，也被百姓追捧。

    描繪於青花罐的龍，修長，虬曲，龍頭向上，雙角後仰，兩眼正視，細頸，曲腹，蛇尾，龍鱗密布，三爪特別帶勁。

    這三爪的力度，有別於元以後歷朝畫法。

    文物專家以此為標識，區分元明清各朝龍紋。

    荷葉蓋罐，共有兩隻，主體都是三爪龍和纏枝牡丹。

    追逐的龍，彰顯著某種神秘莫測的力量。

    牡丹又讓這神秘莫測，有了民間樂見的富貴華麗之感。

    而寫實的荷葉蓋，與鱖魚、青