關於釉的玉質感也是一樣，南方人叫肥厚，北方人叫滋潤，表述不同。詞字閣 www.cizige.com

    在瓷器鑑定中，需要考慮的綜合因素有很多，涉及到的技巧也多樣化。

    看到一件瓷器，特別是好的、價值高的珍品，肯定要大膽求證，細心觀察。

    重新說回明成化瓷，如果底足、胎釉沒問題，那麼就要辨紋飾。

    成化的瓷器，紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較澹。

    青花之澹雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。

    成化鬥彩器物裝飾講究濃澹搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。

    花朵和人物衣服，以平塗法繪畫施彩。

    樹葉、花朵無陰陽向背之分。

    人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托。

    故有「成窯一件衣」之說，山石也無凹凸之感。

    這些要是都沒問題，那麼就來到了最重要的一點，辨別彩料。

    特別是成化鬥彩瓷，使用的彩料比較多，任何一種彷制的不好，那都是極大的破綻。

    明成化瓷器的彩料，肯定屬「奼紫」獨具特色！

    成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。

    色彩特徵很明顯，鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；

    鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；

    杏黃色，閃微紅；

    水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；

    蜜蠟黃，色稍透明；

    赭紫色暗；

    薑黃色濃光弱；

    奼紫色，色濃而無光。

    而彩色中的「奼紫」一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模彷，可謂成化一代的標誌。

    特別是在明成化鬥彩三秋杯之上，蝴蝶顏色為「奼紫」。

    這些陳文哲已經做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什麼差別，他可以一眼辨識。

    也是因為這個，他才會對手中的這隻杯子，那麼重視。

    原因就是他看不出什麼差別，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定認為這是一眼真！

    可惜，對於像明成化三秋杯這樣的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。

    要不然，他也不會對著一隻小碗的底足，研究半天。

    底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等，都看了一遍，沒有發現任何問題。

    那麼接下來，還需要繼續鑑定，那就要看工藝，特別是名成化時期器物砂底，因為這裡往往是呈褐黃色。

    成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕。

    由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；

    盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。

    官窯青花瓷器，分底施釉和砂底兩種。

    以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱「米湖底」。

    上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。

    器物底足牆較窄，足嵴較圓；足跡露胎處可見黃溢；

    器物里釉、底釉平滑細膩；

    足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

    黃釉碗底足較直且較高，足牆較窄，足嵴較圓，足跡露胎處可見黃溢。

    這些特徵在成化器上普遍存在，不說鬥彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特徵的。

    流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。

    到了這裡，跟底足相關的特徵，已經差不多都涉及到。

    這些特徵差不多有二十五種，最後一種就是款。

    明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因為它的特徵很容易辨別，那就是標誌性的成化款肥。

    明代成化年間官窯瓷器款識，有書「大明成化年制」六字款和「天」字款兩種。

    這裡要注