測試廣告1        真正說起來，陳文哲這算是第一次見到南越青花瓷。讀爸爸 m.dubaba.cc

    但是，以他的強大記憶力，卻讓他很清楚，這種精品的南越青花瓷器大盤，到底是什麼樣的。

    這就是看書多的好處，見多識廣嘛！

    如果是一名普通人國人，來到這裡，還見到了這麼精美的青花大盤，他們知道是什麼時代，什麼樣的歷史時期製作的？

    陳文哲就可以，他甚至知道，這就是十五世紀製作的。

    只是看其上喇叭式蓮瓣紋輪廓的筆線，他就知道，這與先前所提到的托普卡比宮殿的大和八年(1450年)銘天球瓶的生產時間差不多。

    甚至這隻盤子的製作精細程度，要比那批天球瓶更好，顯得也更加精緻。

    但是，這件東西，也不是沒有瑕疵。

    比如其外側的喇叭式蓮瓣紋，共計11個，其中有一個有些微侷促感，顯得勉強。。

    當然，這也說明應該不是決定構圖之後再進行描繪。

    陳文哲知道，這種南越青花大盤可分為兩大類，即圓口和花口。

    後者是用竹篾或手指,  在口緣處壓出花口，也有在輪製成型後用模子做成花口。

    口沿略呈波浪形,  常見於描繪裝飾紋樣的類型與器壁斜直的器類。

    先前那件青花雙鳥紋盤是圓口盤,  屬於口沿斜直類型,  腹部與別的大盤相比更深，這種深腹大盤是極為罕見的。

    如果細看,  那件雙鳥紋盤的盤口沿部，和圈足露胎，底部無白色化妝土,  以渦狀形式直接施透明釉。

    南越青花瓷在圈足內塗抹含鐵泥漿，而後施加透明釉，被稱為「巧克力底(鐵鏽底)」。

    而以這種渦狀形式塗抹含鐵泥漿的情況，更多。

    像青花雙鳥紋盤這樣口徑超過40厘米的南越青花大盤很少，大部分口徑在35～40厘米之間,  直徑在40厘米以上的,  現在發現存世的不到10件。

    而且,  這些直徑在40厘米以上的作品,  基本上都有精緻的紋飾,  釉里紅的發色也極好，屬於精工細作的產品。

    眾所周知，隨著華夏古代對伊斯國家出口的增加,  元代開始就有陶瓷產品大型化的傾向。

    土耳其托普卡比宮收藏的元明青花瓷，及龍泉窯青瓷的大盤，直徑以40～50厘米者居多。

    大盤以外,  天球瓶等明代始見的大型器型也很多。

    迄今為止，還難以斷定南越青花大盤的尺寸和形式,  是否有一定的規格。

    但至少像托普卡比宮所藏大和八年天球瓶所體現的一樣,  說明南越當時就已經具有很強的意識，是為了向伊斯國家出口而製造出此類產品的。

    可見南越對作為輸出用貿易陶瓷的青花瓷生產，相當重視。

    仔細看著手中的青花雙鳥紋盤，陳文哲確定它的生產年代是15世紀無疑。

    不過,  他通過對紋飾的研究,  發現該器物的年代，可能較先前看到的有紀年銘的天球瓶更早，可能在1425年至1450年。

    這裡就要說一下15世紀南越的歷史狀況，1407年到1428年,  南越被明永樂帝的軍隊占領，進入明政府的統治版圖。

    約從1418年開始,  黎利等的反明活動激烈化。

    1427年(明宣德二年)明軍從越南撤退，1428年黎利建立黎朝(大越國)。

    這樣的政治、社會背景，對當時的窯業生產帶來了怎樣的影響，還不能確定。谷礉

    但很難想像，這是一個窯業生產可以穩步發展的時期。

    黎朝於1431年(明宣德六年)與明政府建立邦交，1436年(黎朝太宗紹平三年)明英宗冊封黎利(黎太祖)的兒子黎太宗，為安南國王，兩國關係總算得以穩定。

    黎朝進入某種程度的穩定之後，不足20年就生產出了大和八年銘天球瓶。

    就作為主紋樣的牡丹紋的表現形式而言，這件作品與托普卡比宮殿的天球瓶，大體上屬於相同樣式的同類器物。

    這樣的器物，其